每次总结都是我们逐步走向成功的里程碑，也是对自己成长的见证。编写一篇完美的总结，首先需要明确总结的目的和范围。以下是一些哲学思考的经典名言和哲学家的思想，让我们一起思考人生的意义和价值。
杜拉斯的语录篇一
1、她辛辛苦苦游了回来，在浩瀚的海水中她更加瘦小了，她的面孔朝着他，微笑，一种精疲力尽、有所哀求的微笑——从这种哀求引起了以后的故事。他也向她微笑，他们相互交换的这种微笑，可以让人相信这两个人在那么短暂的时刻——只要真的发生这样的事——是能够为爱情去死的。
2、对于罪人的定义，我想律法给的还是太过简单，如果一个人伤害了他人，打乱了他人的生活，而这些人甚至是他最亲的人，他就是个不折不扣的混蛋和罪人了，我想是这样的。
3、向往生活的幸福尽管那么强烈，也不可能完全分散她的这种绝望。
4、恨之所在，是沉默据以开始的门槛。
5、我的生命的历史并不存在。
6、我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂。
7、就算是生活得贫穷，过得拮据，我们也还是可以享受生活得快乐的，这是一种处世的态度，只是需要大家开开心心地在一起罢了，或一次大扫除，或一次聚谈，或一次小小的节日活动，甚至每一次的晚餐。生活，本就不应该考虑得那么复杂，简单而贫乏的生活，也可以过得有滋有味。
8、泪水既安慰了过去，也安慰了未来。
9、我的生命的历史并不存在，那是并不存在的，没有的，并没有什么中心，也没有什么道路、线索，只有某些广阔的场地处所，人们总是要你相信：在那些地方曾经有过怎样一个人，不，不是那样，什么人也没有。
10、爱，之于我，不是一饭一蔬;不是肌肤之亲;是平凡生活中的英雄梦想。
11、太阳消失在山丘后面，河谷折射着阿尔诺河的光芒。这是一条小河，水面闪亮而平静，河湾多而舒缓，河水是绿色的，这一切给它一种睡意朦胧的野兽的姿态。它慵懒地卧在陡峭的河岸，快乐地流淌着。
12、爱之于我，不是一蔬一饭，不是肌肤之亲，是疲惫生活的英雄梦想。
13、人一开始回忆，就已经开始变老了。
14、“沙漠”，这里一个多么令人无奈的比喻，然而生活又却是如此，我们无时不刻处在“沙漠”的包围之中。
15、社会总叫人无奈，我们尽管去抗争、去反对，但或许我们根本就不可能取得胜利，有时候，权利和地位真的让人哭笑不得。
16、我们哭，要说的话都没有说，我们后悔彼此并不相爱，我们根本什么都不知道。而他这个人，和别人也没什么不同，就像是夜里遇到的最后一个顾客。
17、房间里有焦糖的气味侵入，还有炒花生的香味，中国菜汤的气味，烤肉香味，各种绿草的气息，茉莉的芳香，飞尘的气息，乳香的气息，烧炭发出的气味，这里炭火是装在篮子里的，炭火装在篮中沿街叫卖，所以城市的气味就是丛莽、森林中偏僻村庄发出的气息。
18、当一个人开始回忆的`时候，就已经苍老。
19、懦弱的爱情本就不可能有结果，但就算是强权使得相爱的人不能在一起，我想，他也不可能阻隔爱情，所以，爱情便可以永远在一起。
20、当生活中没有了“沙漠”，不用去考虑那些生活和生存的问题，或者说吧这些都搁置在不是太重要的位置的时候，生活也可以很愉快，但这样难免也说得太过无奈。
杜拉斯的语录篇二
1.我的生命的历史并不存在。那时不存在的，没有的，并没有什么中心。也没有什么道路，线索。人们总是要你相信在哪些地方曾经有过怎样一个人，不，不是那样，什么人也没有。
2.你被看就不能回看。看就是一种好奇的行动，表示对什么感到兴趣，在注意什么，只要一看，那就表明你低了头了。被看的人根本就不值得去看。看永远是污辱人的。
3.少女直挺挺地站在那里，好像这次轮到她也纵身投到海里自杀，后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。
4.她说，他们应该继续一如既往地生活，身处荒漠，但心里铭记着又一个吻，一句话，一道目光组成的全部爱情。
5.事情就在这时发生了，我没对你说起过的爱情，就在那儿，我在那儿永远永远地看见了一个蓝眼睛黑头发的外国小伙子，为了他，那天晚上我想在海滨酒吧间当着你的面去死。
6.她说：忽然间在世界这片经纬密布的织物上，你面积很小的脸部有一根纬线突然变得脆弱易断了，那情形差不多等于一根手指勾住一根丝线，丝线将断未断。她说她的错乱是从那晚他熟睡时开始的，当时她发现了——同时也察觉出这张脸和世界万物的终点有所不同——他俩有着一样的归宿，那就是他俩已被双双卷走，被运动着的时间用同一种方式研烂磨碎，直到世界重新获得那根光滑的纬线。
7.他对她说，和过去一样，他依然爱她，他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死。
8.我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。
9.作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。
10.我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。
关于衰老。
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
杜拉斯的语录篇三
1.我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。
2.作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。
3.我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。
4.现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。
5.任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。
7.不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰.
8.如果一个女人一辈子只同一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。
9.我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了!关于衰老。
10.我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
11.mail是个好东西，谁说过啥都不能赖，全在服务器上存着呢，公司随时调记录。
12.不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰。
13.确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。
14.我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了!
15.作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。
16.我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。
17.写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。
18.爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。
19.迷恋是一种吞食。
20.作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。
21.当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。
杜拉斯的语录篇四
1、下午黑暗的电影厅好比沙漠中的一片绿洲，是孤独的人的黑夜，是人为的，民主的黑夜。
2、我还未老。
3、在我很年轻时，一切已经太迟。
4、为了在你走后还能见到他。为了跟他交朋友，为了谈论你、保罗和我们的母亲，为了由于对你的爱而一起流泪。
5、那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在倍受摧残的面容。
6、他说他知道她此时的感受，这种绝望，这种难受。他说这不奇怪，有时候，在夜里某一时刻，人会感到慌乱不安，说他知道人那时没着没落的。
7、爱情之于我，不是寻常的一饭一蔬，而是疲惫生活中的英雄梦想。
8、厌倦还在，只有厌倦不时会袭来。我每次都以为厌倦到了头，可是这不对，厌倦的尽头总是另一个厌倦的源头。
9、如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。
10、战争遥遥无期，我的青春也漫无止境。我既摆脱不了战争，也摆脱不了我的青春。
11、每一本打开的书，都是漫漫长夜。
12、当你正在经历一生中最年轻、最受赞美的年华时，这段时光的突然推进有时会使你感到吃惊。
13、若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个妓女。
14、像我对你讲的那样生活，在孤独中生活，天长日久会冒风险。不可避免。当人孤单时会失去理性。我相信这一点：我相信当人完全孤单时会精神错乱，因为什么也不能阻止他产生个人的谚语。
15、我的面容各有关部位也了变化，两眼变得越来约大，目光变得凄切无神，嘴变得更加固定僵化，额上课满了深深的裂痕。我倒没有被这一切吓到，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好像我很有兴趣读一本书一样。
16、这或许根本就是一个美丽的错误，在蓦然回首的刹那中，光影交错的瞬间，爱情就已悄然来临，然而这爱情到底是偶然间的邂逅，还是无数次刻意之后的相遇，爱本就不是一件简单的事。
17、我们就到此为止，仅止而已。而且，永远停留于此。
19、经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。必须在无知中自我更新。
20、在生活在压迫下，在贫穷的奴役下，你难道还要他们全都长成圣人一般吗?他们身上所有的丑恶，都是源自这个畸形的社会和畸形的生活，我们无可摘择。
21、消逝了的童年，消失了的天真和乐趣，在长大的过程中我们丢失了太多的美好，染上了太多的丑陋。
22、从我一见到他，我便明白我会再一次失去他。
23、后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法确定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。
24、男人常常从性的方面解释我书中所写的事物，仿佛那就是我既定的立场似的。他们从他们读到的、我们所做的一切之中精心挑选出一些什么来。他们对于不属于他们的那种性关系加以嘲笑。
25、好像有谁对我讲过，时间转瞬即逝，在一生最年轻的岁月、最可赞叹的年华，在这样的时候，那时间来去匆匆，有时会突然让你感到震惊。衰老的过程是冷酷无情的。
26、现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你，比年轻时候的你更美，与你那时的容貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
27、她相信，她知道在哪里，在这场外景里，由于他们对于彼此的欲望灵犀相对，他们才变成情人。
28、爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。而我的梦想，就是与你白头而死。
29、今天这份悲哀，我认为它是与生俱来来，我几乎可以把我的名字转给它，因为它和我那么相像，那么难解难分。
30、饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。
杜拉斯的语录篇五
4、我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂——杜拉斯。
6、每一本打开的书，都是漫漫长夜。——杜拉斯。
8、若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个妓女。——杜拉斯《情人》。
10、恨之所在，是沉默据以开始的门槛。——玛格丽特·杜拉斯《情人》。
12、与你年轻的时候相比，我更喜欢你现在备受摧残的容颜——杜拉斯《情人》。
14、当初，您很美，但如今，我更爱您饱经风霜的容颜。——玛格丽特·杜拉斯《情人》。
16、从我一见到他，我便明白我会再一次失去他。——杜拉斯《直布罗陀水手》。
17、如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。——杜拉斯《情人》。
22、你仿佛集千名女子于一身——玛格丽特·杜拉斯《广岛之恋》。
23、“压抑的感情总会让人有扭曲的快感”——玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》。
25、爱之于我，不是一蔬一饭，不是肌肤之亲，是疲惫生活的英雄梦想——杜拉斯。
29、正是这样，他们喜欢你是因为你是你。——杜拉斯。
30、他说他爱她直到他死——杜拉斯《情人》。
32、我长得太矮，太平庸了，大街上再也没人看我了。——杜拉斯。
33、她再次转向窗外，对窗外的雨水微笑。——杜拉斯《直布罗陀水手》。
35、比起你年轻的美貌，我更爱你那饱受岁月摧残的容颜——杜拉斯《情人》。
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杜拉斯的语录篇六
1.如果一个女人一辈子只同一个男人作爱，那是因为她不喜欢作爱。但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。
2.夫妻之间最真实的东西是背叛;任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励;在通间中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。
3.如果我不是一个作家，会是个妓女。
4.当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。
5.如果我不是一个作家，会是个妓女。
6.喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。
7.干吗要介绍作家呢?他们的书就已足够。
8.确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。
9.我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。
10.同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。
11.太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。
12.衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化……我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好象我很有兴趣读一本书一样……我知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。
13.我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。
14.对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有个男人。
15.任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。
16.爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。
杜拉斯的语录篇七
1、那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
2、你年轻时很美丽，身边有许多追求者，不过跟那时相比，我更喜欢你经历了沧桑的容颜。
3、你会认识这世界上所有的孩子，就是永远不会认识这些孩子。
4、我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口，但没有品尝味道，也没有注意自己在吃。
5、我认识你，永远记得你。那时候你还年轻，人人都说你美。现在我是特地来告诉你，和你那时的面貌相比，我更爱你现在倍受摧残的容颜。
6、与你年轻时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的容颜。
7、在这地方，人们什么都不知道，只是张望着森林，空空等待、哭泣。
8、那个孤独的孩子穿着白色泳衣，瘦弱，是的，可以清楚看见他的身体，他太高了，仿佛是玻璃制成的。已经可以想见这身体将会变成什么样，完美的比例，连接点，纤长的肌肉，每个关节令人惊叹的脆弱，脖颈，双腿，双手上的褶痕，还有那保持得如精确的出射点一般的头，一盏指路明灯，一朵花的果。
9、正是这样，他们喜欢你是因为你是你。
10、酒一经喝上，我就成了一个女酒鬼。
杜拉斯的语录篇八
1、我们就到此为止，仅止而已。而且，永远停留于此。
2、比起你年轻的美貌，我更爱你那饱受岁月摧残的容颜。
3、如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。
4、孤独也意味着；或是死亡，或是书籍。但它首先意味着酒精。意味着威士忌。
5、那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在倍受摧残的面容。
6、作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。
7、他说他知道她此时的感受，这种绝望，这种难受。他说这不奇怪，有时候，在夜里某一时刻，人会感到慌乱不安，说他知道人那时没着没落的。
8、爱情本是一个不死的英雄梦想，最应该无视世间的飞短流长，代表着人性里最崇高的那一部分，是灵魂终于可以飞翔的机会。但是，肉身太重，就算在爱情里，我们还是飞不起来。
9、像我对你讲的那样生活，在孤独中生活，天长日久会冒风险。不可避免。当人孤单时会失去理性。我相信这一点：我相信当人完全孤单时会精神错乱，因为什么也不能阻止他产生个人的谚语。
10、我们到了圣罗马诺，天色呈赤褐色。路上已经不见太阳，但有一会儿山丘顶上还能见到。从山脚到山顶，种满了橄榄树。房屋跟土地一色，很好看。没有一户的边上不矗立着柏树，这是一种甜美得腻人的景色。
11、我们可以改善一种行为，可以给残疾人接上一只木腿，我们却不能为缺少敏感的人安置一种人为的敏感，在这空茫里什么也没有，这空茫掉出来了，它什么也抓不住，这空茫与任何东西都不相连的时候，很自然的，我们会说：它远离智慧。
12、我们本就不应该把围困住我们的沙漠看成是生活的唯一，就算是生活得贫穷，过得拮据，我们也还是可以享受生活得快乐的，这是一种处世的态度，只是需要大家开开心心地在一起罢了，或一次大扫除，或一次聚谈，或一次小小的节日活动，甚至每一次的晚餐。生活，本就不应该考虑得那么复杂，简单而贫乏的生活，也可以过得有滋有味。
13、我在世界上最爱的是你。胜过一切。胜过我所见过的一切。胜过我所读过的一切。胜过我所有的一切。胜过一切。
14、后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法确定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。
15、你仿佛集千名女子于一身。
16、我对他产生的这种荒诞的爱情，对我来说至今仍是一种莫名的奥秘。我不明白为什么会对他这样倾心，以至想为他而死。我跟他已经分别十年，当这事到来的时候，这期间我很少想到他。我似乎一直爱着他，没有什么因素能干扰这种爱情。因而我忘却了死亡。
17、他说他和过去一样，他仍然爱她，他不能停止爱她。他爱她，至死不渝。
18、我是作家。其它的都尽可忘掉。
19、在我很年轻时，一切已经太迟。
20、我没有迷茫，只是大风吹落了目光。
21、爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的。但如果活着没有爱，心中没有爱的位置，没有期待的位置，那又是无法想像的。
22、孤独总是以疯狂为伴。这我知道。人们看不见疯狂。仅仅有时能预感到它。我想它不会是别的样子。当你倾泻一切，整整一本书时，你肯定处于某种孤独的特殊状态，无法与任何人分享。你什么也不能与人分享。你必须独自阅读你写的书，被封闭在你的书里。
23、写作是走向死亡，身处死亡之中。
24、他们将要分手。她记得，当时开口有多难，多残忍。他们的欲念太强烈，找不到话来表达。他们已经不再相视。他们避免用手和目光接触。是他不想说话。她说过，光是这沉默本身，以及由于沉默而没有说出来的话，乃至其顿挫，其不经意，还有这个躲躲闪闪的游戏，这番幼稚的欲言又止和她的眼泪，这一切本应该使人想到，这就是爱情。
25、我常常忆起这个只有我自己还能回想起而从未向别人谈及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂静之中，令我赞叹不止。这是所有形象中最使我惬意、也是我最熟悉、最为之心荡神驰的一个形象。
26、在利益的斗争中，坚持是一件极为痛苦的事，你得时刻紧绷自己的神经，时刻准备着想即将上战场的士兵一样，这样的事无论是于身体还是心灵都是极为痛苦的事，所以，或许退出才是最好的选择。
27、比起你年轻的美貌，我更爱你那饱受岁月摧残的容颜。——杜拉斯《情人》。
29、与你年轻时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的容颜。——杜拉斯《情人》。
35、发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。
36、不喜欢那种让所有男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧的时候才可爱。
37、男人，应该非常的爱他们，非常非常的爱他们，否则，就不可能忍受他们。
38、喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。
39、爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。
41、跟大家在一齐得不到任何东西，一个人才能有所收获。
43、饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不必须就是想死，不是。但没有想到自杀也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。
44、如果那个男生爱你，他的眼睛里就有疼惜。如果不爱就只有欲望。
45、每一本打开的书，都是漫漫长夜。——杜拉斯。
47、恨之所在，是沉默据以开始的门槛。——玛格丽特杜拉斯《情人》。
48、与你年轻的时候相比，我更喜欢你现在备受摧残的容颜。——杜拉斯《情人》。
49、当初，您很美，但如今，我更爱您饱经风霜的容颜。——玛格丽特杜拉斯《情人》。
50、从我一见到他，我便明白我会再一次失去他。――杜拉斯《直布罗陀水手》。
51、如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。——杜拉斯《情人》。
54、你仿佛集千名女子于一身。——玛格丽特杜拉斯《广岛之恋》。
55、爱之于我，不是一蔬一饭，不是肌肤之亲，是疲惫生活的英雄梦想。——杜拉斯。
58、她再次转向窗外，对窗外的雨水微笑。——杜拉斯《直布罗陀水手》。
62、我来这是为了告诉你，大家都说你年轻时候美丽，我却觉得现在的你比年轻时更美。
63、十八岁我就老了。是不是人人都如此，我从没有打听过。
64、迷恋是一种吞食。这话不仅妙，而且准确。
65、玛格丽特·杜拉斯在她的[情人]里写道：我变老了，我突然发现我老了。他也看到这一点，他说，你累了。
66、我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口，但没有品尝味道，也没有注意自己在吃。活到这个年纪，长成这个模样，不是我的责任。这个模样得到认可，它就是我的模样。我欣然接受，也别无选择。我就是这个女孩，一经确定永不。
67、知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。
68、不久后，太阳升起来了。一只小鸟飞过平台沿着房屋的墙壁逝去。它以为屋子是空的，它离屋子很近，碰到了一只玫瑰，一只被我称作凡尔赛宫的玫瑰。它迅速抖动了一下。这是花园里唯一一朵被余光照亮的花。
69、人们无法了解自己看到的东西，有认识能力却无法认识。
杜拉斯的语录篇九
1、人一开始回忆，就已经开始变老了。
2、我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。
3、我们就到此为止，仅止而已。而且，永远停留于此。
4、我变老了，我突然发现我老了。他也看到这一点，他说，你累了。
5、这一次，在叙述过程中，清的面容以炫目的光辉突然显示——还有小哥哥，那个与众不同的孩子。我与这些人一起，只和他们一起停留在故事里。
6、爱情本是一个不死的英雄梦想，最应该无视世间的飞短流长，代表着人性里最崇高的那一部分，是灵魂终于可以飞翔的机会。但是，肉身太重，就算在爱情里，我们还是飞不起来。
7、再过几年，等我忘记了你，等习惯的力量使我又有了其他的相同经历，我会想起你，就像想起遗忘的爱情一样。我会回忆这段经历，如同回忆可怕的遗忘一样。我现在就知道我会那样做的。
8、不忠是感情中剩下的最真的东西。是能够期盼的东西。
9、我在世界上最爱的是你。胜过一切。胜过我所见过的一切。胜过我所读过的一切。胜过我所有的一切。胜过一切。
10、后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法确定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。
11、我对他产生的这种荒诞的爱情，对我来说至今仍是一种莫名的奥秘。我不明白为什么会对他这样倾心，以至想为他而死。我跟他已经分别十年，当这事到来的时候，这期间我很少想到他。我似乎一直爱着他，没有什么因素能干扰这种爱情。因而我忘却了死亡。
12、她相信，她知道在哪里，在这场外景里，由于他们对于彼此的欲望灵犀相对，他们才变成情人。
13、如果那个男人爱你，他的眼睛里就有疼惜。如果不爱就只有欲望。
14、爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的。但如果活着没有爱，心中没有爱的位置，没有期待的位置，那又是无法想像的。
15、孤独总是以疯狂为伴。这我知道。人们看不见疯狂。仅仅有时能预感到它。我想它不会是别的样子。当你倾泻一切，整整一本书时，你肯定处于某种孤独的特殊状态，无法与任何人分享。你什么也不能与人分享。你必须独自阅读你写的书，被封闭在你的书里。
16、每当我有了欲望，就有了感情。
17、懦弱的爱情本就不可能有结果，但就算是强权使得相爱的人不能在一起，我想，他也不可能阻隔爱情，所以，爱情便可以永远在一起。
18、这一切就在一笑之间，说笑竟变成了战争，就像是痛苦必起于战争，所以抵抗运动对于投敌合作，饥馑对于严寒，烈士殉难对于卑鄙无耻，都是事出有因的。
19、当我不爱你的.时候，就什么都不爱了；什么都不爱……你除外。
20、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。
21、与你年轻时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的容颜。——杜拉斯《情人》。
26、不喜欢那种让所有男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧的时候才可爱。
27、我更喜欢和不爱我的人在一起，而不喜欢和太爱我的人在一起。
28、爱之于我，不是一蔬一饭，肌肤之亲，是一种不死的欲望，是颓败生活里的英雄梦想。
29、喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。
30、杜拉斯，我烦透你了。
31、爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。
33、爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的。但如果活着没有爱，心中没有爱的位置，没有期待的位置，那又是无法想象的。
34、我爱男生，我只爱男生。我能够一次有个男生。
35、我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写感情的死尸。
36、干吗要说作家呢？他们的书就已足够。
37、少女直挺挺地站在那里，好像这次轮到她也纵身投到海里自杀，后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。
39、若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个女。——杜拉斯《情人》。
42、爱之于我，不是一蔬一饭，不是肌肤之亲，是疲惫生活的英雄梦想。——杜拉斯。
49、我已经老了。一天，在一间公共场所的大厅里，一个男人朝我走来。他做过自我介绍后说：我很早就认识你了。
50、十八岁我就老了。是不是人人都如此，我从没有打听过。
杜拉斯的语录篇十
这是让科克托在《存在之难》中的一句话，当我读到这句话时，象是被什么东西击中了似的，顿时脑子一片空白。记得曾经读杜拉斯《情人》也有这样的感受，小说是这样开始的：
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
“我已经老了”，这个被王小波称为“无限沧桑尽在其中”的开头，掺杂了太多的惊叹、执著、哀伤、凄绝和等待。所有这些沧桑的感受猛然向你砸来足以令你昏厥。杜拉斯是一个令人胆战心惊的女王，她的文笔，用王小波的话讲，是“极端的精美，让读小说的人狂喜、让打算写小说的人害怕”。读她的文字就象在那个燥动不安的夏日午后，无意中闯入了她的宫殿掀起帷幕的一角，偷窥到她内心的隐痛一样，即使只言片语也足以让孤寂的夜空顿时被闪电全部撕破，语言带着雷电，从天上直撕毁到地上。同时，也领略到了她的困顿、固执和残忍。就象她在《情人》里说的：“我知道，每次不把各种事物混成一团，归结为唯一的极坏的本质性的东西，那么写作除了可以是广告以外，就什么也不是了。”可见，杜拉斯的固执如同她中年以后容貌急剧变化的照片不可理喻。曾经美丽的杜拉斯被固执与任性消灭了，被酗酒杀害了，惟有拿华贵的文字当她的祛皱霜。她在《劳儿之劫》中写道：“这个女人是自己毁了自己，又是为了什么毁了自己?”杜拉斯何尝不是如此。
杜拉斯的语录篇十一
《来自中国北方的情人》纪应天译华艺出版社1993。
《情人·附“来自中国的北方的情人”》纪应天译敦煌文艺出版社2000。
《玛格丽特·杜拉斯研究》户思社著复旦大学出版社2007：
第47页来自中国北方的情人。
1、相信许多女人，美丽的或不美丽的，不太年轻的或太不年轻的都幻想过这样一个场景——当紧张而忙碌的生活将疲惫和无奈涂抹到她们的脸上，渗透到她们的内心的时候，一个陌生的抑或是熟悉的声音穿过现实生活的喧哗，真切地停留在她们的耳畔：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，……对我来说，现在的你比年轻的时候更美，与你那时的容貌相比，我更爱你备受摧残的面容。
2、我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
3、“也许经历过岁月磨砺的女性不会幼稚到回头去寻觅那个岁月深处的身影，但也无法抑制如云雾般在内心飘浮的激情和渴望。”
这些句子都集中体现了《情人》一书的艺术特色。
《情人》的语言对历史具有俯瞰式的洞察力，对回忆的积压表现得富有张力、深邃、沉痛，从而使文章中充满了悲绝的意味，读后让人唏嘘不已而又回味无穷。杜拉斯是一位极端唯美的实验型作家，平庸与通俗为她所不屑，她是那种把风格与先锋视为至高目标的作家，也是那种善于制造警句的作家。对语言的挑剔使得她的小说具有极强的冲击力与震撼力。
《情人》的魅力之二是它场景唯美的描述。你看《情人》的场景：八十多年前的。
《情人》的魅力之三是它的基调的绝望。杜拉斯笔下的爱情是绝望的，灵魂是绝望的，肉体是绝望的，甚至连语言都是绝望的。在《情人》里，湄公河上十六岁的白人小姑娘与中国北方的黄皮肤男人的爱情就是如此。
《情人》的最大魅力还在于它的自传性，真实的自传性。作为“情人”的杜拉斯，以一个白发苍苍的女人，在岁月的风尘染白鬓发之际，回眸那段尘封已久的异国恋情，依然有力量用极其惨痛的语言表达出人生的悲剧，把爱与恨演绎得如此分明紧密，这不能不说是一个奇迹。《情人》中绝望无助的性爱，无言悲怆的离别，爱到尽头的孤独感，使人流涕，令人痴迷。只有杜拉斯才能把把爱情的本质阐述得如此淋漓尽致。
只要你是真的爱对方，只要你为了你们的幸福生活而努力付出，那么天长地久的爱情就在你的身边，不是你拥有了天长地久的爱情，而是你创造了天长地久的爱情.
相信自己~只要有爱，幸福就一定会存在~。
“当初，您很美，但如今，我更爱您饱经风霜的容颜”
吻在身体上，催人泪下。也许有人说那是慰藉。
正是这样，他们喜欢你，就因为你是你。
衰老的过程是冷酷无情的。
欲念就在把它引发出来的人身上，要么根本就不存在。
谁能听懂小孩的笑语，就能用笑唤醒谁。
“假如你要写发生在威尼斯的事，就别去威尼斯。”
“男人，应该非常地爱他们，非常非常地爱他们，否则，就不可能忍受他们。”
“跟大家一起得不到任何东西，一个人才能有所收获。”
“我更喜欢与很不爱我的人在一起，而不喜欢与太爱我的人在一起。”
物质生活，蓝眼睛黑头发。安妮宝贝——月语录她说，这个世界上，你所感知到的一切物质，都是由原子构成的：原子是微小颗粒，从来不停息运动。它组成一切：细菌，大海，血液，银河，星辰，地球，云朵，花瓣；眼泪，光线，粮食，石头，蕨类……我们，他们，它们，都是由相同的原子构成的。以同样原子构成的植物在世界上以不同的形式存在，也许，一切事物的区别只在于各自不同的结构体系。就如同母亲喜欢所有的植物，惟独偏爱的是有香气的白色花朵。有一种滇藏木兰，母亲曾经种在庭院里。，花瓣硕大，芳香扑鼻，在异常寒冷的早春开放，花先于叶开放。所以，这是一种自我体系格外坚硬而强烈的花朵。在夜色中，她们坐在雨檐长廊的竹凳上，观望它光秃挺拔的枝干上，如白色灯笼一样悬挂的白色大花。月光给饱满坚强的花瓣洒上一层光辉，如同散发出来的淡淡雾气。
蓝蓝的天空银河里，有只小白船；船上有棵桂花树，白兔在游玩。桨儿桨儿看不见，船上也没帆，飘呀飘呀，飘向西天。
童年的歌谣，母亲都会唱。不会唱的，买回来曲谱，也就一首一酋地学会，再唱给她听。母亲嗓音清甜，即使年老之后，听起来也如同少女，是糯脆的南方口音。为她唱歌，为她诵古诗，与她对话，在她看来十分重要，绝不忽视或忘记。最终，她又会告诉她，科学常识要说服是，月亮本身没有光芒，清凉如水的月光，是它折射的太阳光线。月亮上其实并没有桂花树，也没有白兔。这是一个绝对荒芜的无情的星球。有起伏的山岭，碗状凹坑结构的环形山32313133353236313431303231363533e78988e69d8331333332633539，以及叫做月海的平原，而所谓平原，远望时就是球体上的斑状阴影。没有大气，也许有一些冰。如此而已。这个不毛之地，无法成为人类的乐园，也不是为人类而存在。就像无数螺旋架形状的壮丽星系，是为一种秩序和规律而存在，绝不是为了人类。哪怕人类对它百般试探和琢磨，都是无用。一轮完满冰冷的月亮，维系着它与地球之间的距离。这是它的尊严所在。它的明净洁白，满缺变化，同样，也是为一种秩序和规律而存在。人对自己的处境，其实没有丝毫把握。因为宇宙中还有百分之九十以上存在的暗物质。暗物质是人所无法见到的无法想像的存在。
杜拉斯的语录篇十二
1、我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。
2、我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了！关于衰老。
3、任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。
4、不喜欢那种让所有男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧的时候才可爱。
5、如果一个女人一辈子只同一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。
6、不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰。
7、我的面容已经被深深的干枯的皱纹撕得四分五裂，皮肤也支离破碎了。它不像某些娟秀纤细的容颜那样，从此便告毁去，它原有的轮廓依然存在，不过，实质已经被摧毁了。我的容颜是被摧毁了。
8、作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。
9、干吗要介绍作家呢？他们的书就已足够。
10、每当我有了欲望，就有了爱情。
11、衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化……我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好象我很有兴趣读一本书一样……我知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。
12、确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。
13、太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。()在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。
14、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。
15、夫妻之间最真实的东西是背叛；任何一对夫妻，哪怕是最美满的'夫妻，都不可能在爱情中相互激励；在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。
16、男人，应该非常的爱他们，非常非常的爱他们，否则，就不可能忍受他们。
17、当一个人开始回忆的时候，就已经苍老。
18、如果我不是一个作家，会是个妓女。
19、假如你要写发生在威尼斯的故事，就别去威尼斯。
20、当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。
21、现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。
22、对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有50个男人。爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。
23、喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。
24、我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
25、爱之于我，不是一蔬一饭，肌肤之亲，是一种不死的欲望，是颓败生活里的英雄梦想。
26、不忠是爱情中剩下的最真的东西。是能够期待的东西。
27、同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。
28、杜拉斯，我烦透你了。
29、我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。
30、饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不一定就是想死，不是。但没有想到自杀也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。狂饮之时，自戕也就防止了，因为有这样一个意念，人死了也就喝不成了。醉酒于是用来承受世界的虚空，行星的平衡，行星在空间不可移动的运行，对你来说，还有那痛苦挣扎所在地专有的那种默无声息的冷漠。
31、爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的。但如果活着没有爱，心中没有爱的位置，没有期待的位置，那又是无法想像的。
32、同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。
33、写作是走向死亡，身处死亡之中。
杜拉斯的语录篇十三
1.我的生命的历史并不存在。那时不存在的，没有的，并没有什么中心。也没有什么道路，线索。人们总是要你相信在哪些地方曾经有过怎样一个人，不，不是那样，什么人也没有。
2.你被看就不能回看。看就是一种好奇的行动，表示对什么感到兴趣，在注意什么，只要一看，那就表明你低了头了。被看的人根本就不值得去看。看永远是污辱人的。
3.少女直挺挺地站在那里，好像这次轮到她也纵身投到海里自杀，后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。
4.她说，他们应该继续一如既往地生活，身处荒漠，但心里铭记着又一个吻，一句话，一道目光组成的全部爱情。
5.事情就在这时发生了，我没对你说起过的爱情，就在那儿，我在那儿永远永远地看见了一个蓝眼睛黑头发的外国小伙子，为了他，那天晚上我想在海滨酒吧间当着你的面去死。
6.她说：忽然间在世界这片经纬密布的织物上，你面积很小的脸部有一根纬线突然变得脆弱易断了，那情形差不多等于一根手指勾住一根丝线，丝线将断未断。她说她的错乱是从那晚他熟睡时开始的，当时她发现了——同时也察觉出这张脸和世界万物的终点有所不同——他俩有着一样的归宿，那就是他俩已被双双卷走，被运动着的时间用同一种方式研烂磨碎，直到世界重新获得那根光滑的纬线。
7.他对她说，和过去一样，他依然爱她，他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死。
8.我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。
9.作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。
10.我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。
关于衰老。
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
杜拉斯的语录篇十四
17、如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。――杜拉斯《情人》。
22、你仿佛集千名女子于一身――玛格丽特・杜拉斯《广岛之恋》。
23、“压抑的感情总会让人有扭曲的快感”――玛格丽特・杜拉斯《中国北方的情人》。
25、爱之于我，不是一蔬一饭，不是肌肤之亲，是疲惫生活的英雄梦想――杜拉斯。
29、正是这样，他们喜欢你是因为你是你。――杜拉斯。
30、他说他爱她直到他死――杜拉斯《情人》。
32、我长得太矮，太平庸了，大街上再也没人看我了。――杜拉斯。
33、她再次转向窗外，对窗外的雨水微笑。――杜拉斯《直布罗陀水手》。
35、比起你年轻的美貌，我更爱你那饱受岁月摧残的容颜――杜拉斯《情人》。
37、我们可以改善一种行为，可以给残疾人接上一只木腿，我们。
杜拉斯的语录篇十五
这个故事讲述了拉斯廷老兄退役后在回家途中遭遇圣彼得装扮的乞丐，拉斯廷老兄的善心打动了圣彼得，于是拉斯廷老兄就跟着圣彼得生活，可是后来拉斯廷老兄一次又一次让圣彼得失望，不仅撒谎，而且变得很贪婪，圣彼得决定与他分道扬镳，结果拉斯廷老兄最后一无所有。
【拉斯廷老兄故事】。
从前打了一场大仗，大仗结束后，许多士兵被遣散回家。拉斯廷老兄也退役了，他除了一袋干粮和四个金币外一无所有地上路了。圣彼得装成一个可怜的乞丐站在拉斯廷老兄的必经之路上，等他走过来便向他乞讨。拉斯廷老兄回答说：“亲爱的乞丐，我能给你什么?我以前是个兵，现在退役了，除了这袋干粮和四个金币就什么都没有了。如果我把这些也分给你，那我也得像你一样沿路乞讨了。不过我还是给你点吧。”说着就将干粮分成四份，给了乞丐一份并给了一个金币。圣彼得谢过他就朝前走了，然后又变成另一个乞丐在前边等着，待拉斯廷老兄走过来时又向他讨，也得到和上一次同样的东西。圣彼得谢过他之后又走了。第三次他还是装成乞丐的模样向拉斯廷老兄讨钱，拉斯廷老兄将财产的又一个四分之一给了他，然后继续赶路。他身上只剩下四分之一的干粮和一个金币了。他来到一家小酒馆，要了一个金币的啤酒，就着面包把酒喝了又接着往前走。这次，圣彼得变成一个退役军人的样子遇见他，说：“日安，朋友，能给我一点面包和一个金币让我去喝口啤酒么?”“我上哪儿找去呀?”拉斯廷老兄回答说：“我退役的时候除了一袋干粮和四个金币外就再也没啥了。路上我碰到三个乞丐，分给他们一人一份干粮和一个金币，最后一份干粮和金币我在小酒馆吃了喝了。现在我啥都没有了，如果你也一样，倒不如我们结伴当乞丐呢。”“不，”圣彼得说：“大可不必去当乞丐，我懂点医道，很快就能挣到足够的钱。”“那倒是的，”拉斯廷老兄说，“那我只好一个人去当乞丐了。”“只管跟着我，”彼得说，“无论我挣到什么，你都有一份。”“那好啊，”拉斯廷老兄于是跟着圣彼得走了。
他们路过一个农夫家，听到里面传来哭声。他们走进去一看，原来这家的丈夫病得要死了，他妻子正在大声嚎哭。
“别哭了，”圣彼得说，“我可以治好他。”说着就从口袋里掏出药膏给病人抹上。不一会儿，病人站了起来，痊愈了。夫妇俩极为高兴地说：“该怎么谢你们呢?你们要什么?”圣彼得什么都不要，农夫越是要给，他越是坚持说不要。可是拉斯廷老兄用肘捅了捅他说：“拿点吧，我们准会用得上的。”后来妇人抱来一只羔羊，请他们千万收下。圣彼得还在谢绝，拉斯廷又捅了他一下，说：“我求你收下吧，我们很需要呢!”圣彼得最后终于说：“那好，我就收下羔羊。不过我可不会抱它的，你要收下你就得抱着。”“行。”拉斯廷说：“我可以轻轻松松地扛着。”说完就把羊扛在肩上，告别了农家。他们来到一片树林里，拉斯廷老兄的肚子饿了，觉得羊越来越重，因此对圣彼得说：“你瞧，这地方挺不错的。我们可以在这里烤羊肉吃了。”“随你便，”圣彼得回答说，“我可不会烧吃的。既然你要烧，我倒可以给你一只锅。我四下里走走，等饭做好了我会回来的。你要等我回来才吃哦!我会回来得正是时候的。”“你去吧，”拉斯廷老兄说，“我知道怎么做饭。”圣彼得走后，拉斯廷杀了羊羔，生起了篝火，然后将羊肉扔进锅里煮上。肉煮好之后却不见彼得回来，拉斯廷便从锅里捞出羊心说：“听说羊心最好吃。”就尝了一点，结果把心全吃完了。圣彼得终于回来了，说：“羊肉全归你，我只吃点羊心就行了。”拉斯廷老兄拿出刀叉，装作在锅里找羊心，但是没有找到的样子，说：“这里没有呀。”“能上哪儿去呢?”圣徒问。“我也不知道啊。”拉斯廷回答。“嗨，我们多傻啊!羊压根儿就没有心嘛，怎么会忘了呢!我们还在这里一个劲儿找!”“哦?这可是新发现!”圣徒说：“每种动物都有心脏，怎么唯独羊羔没有呢?”“我敢保证羊羔没心，兄弟，”拉斯廷老兄说，“仔细想想你就会明白羊羔确实没有心。”“没有就算了，”圣彼得说，“羊肉我也不吃了，你自个儿吃吧。”“一顿吃不完我会装到背包里的。”拉斯廷说。他吃了半只羊，另一半装进了背包。
他们又上路了。圣彼得变出一条大河横在去路上，他们不得不蹚过去。圣彼得说：“你先过吧。”“不，”拉斯廷老兄说：“你先过吧。”心里却在盘算：假如水太深，我就不过去了。圣彼得大步蹚了过去，水只没到他膝盖;拉斯廷也开始蹚，但是水越来越深，没到了他喉咙。“兄弟，帮我一把!”圣彼得说：“那你承认自己偷吃了羊心了吗?”“没有，”他回答说，“我没吃羊心。”水一下子涨到他的嘴的深度了。“拉我一把，兄弟!”圣彼得说：“那你承认自己偷吃了羊心吗?”“不，”他回答说：“我没吃。”圣彼得也没让他淹死，而是让水位降低，帮他蹚了过来。
他们继续朝前走，来到一个国家。听说国王的女儿病得快死了。“嗨，兄弟!”退役士兵对圣彼得说：“我们的运气来了。只要我们把她治好了，这一辈子都不用愁吃喝了!”可是圣彼得走得没士兵一半快。“加油啊，快点抬脚吧，亲爱的兄弟。”士兵催促圣徒说：“太晚了就来不及了!”然而圣彼得越走越慢，不管士兵怎么催、怎么推都没用，最后终于听说公主死了。“这下完了!”拉斯廷老兄说：“都怪你，走路像睡着了似的!”“少说两句吧，”圣彼得说，“我不仅能治好病人，还能起死回生呢!”“那好啊，只要你办得到，”拉斯廷老兄说，“你至少该为咱俩挣回半个王国作回报才行。”
他们来到王宫，那里的人们正悲痛万分。圣彼得对国王说他可以使公主复活。他跟着他们来到公主面前，说：“拿个锅和一点水来。”等东西送来了，他让所有的人都出去，只留下拉斯廷老兄。他把姑娘的四肢砍下来，扔进水里，然后点着火，架上锅煮了起来。等肉煮掉了，只剩下骨头时，圣彼得将那些美丽的白骨捞出来，按照生长顺序摆在桌上。一切就绪之后，他走上前对着白骨说了三次：“为圣父、圣母、圣子，死去的人啊，复活吧。”第三遍刚说完，公主就站了起来，生气勃勃，健康美丽。国王万分喜悦地对圣彼得说：“说说你想要什么吧，即使是半壁江山我也愿意。”可圣彼得说：“我啥都不要。”“哦，这个彻头彻尾的傻瓜!”拉斯廷老兄一边想一边用肘捅他同伴，说，“别犯傻!你要是不需要，我还需要呢!”可圣徒坚持不要。国王一看另一个很想要点什么的样子，就叫司库将他的背包装满了金子。
他们接着上路了。当来到一座森林的时候，圣彼得对拉斯廷老兄说：“我们现在分金子吧。”“好的，”他回答说：“你分吧。”圣彼得将金子分成三堆，拉斯廷老兄暗想：“谁知道他脑子里到底转些什么疯念头!明明只有我们两个人他却分成三份。”圣彼得说：“我分的很精确：一份是我的、一份归你，另一份给吃了羊心的那个人。”“哦，是我吃了羊心!”拉斯廷老兄一边说一边急急忙忙收拾金子。“相信我说的是真话。”“怎么可能是真话呢?”圣彼得说：“羊羔不是没有心吗?”“唉，兄弟，也不知道你在想什么!羊和别的动物一样，都有心。怎么会没有呢?”“算了，算了，”圣彼得说，“这些金子你留着吧。但是我不会再和你同路了，我自己走。”“随你的便，亲爱的兄弟，”拉斯廷老兄说，“再见吧。”
圣彼得走的是一条十分艰难的路。拉斯廷老兄想：“他自己提出分手更好。他准是个圣人。”拉斯廷有了许多钱，却不善理财，只知道送人、挥霍，所以过了没多久他又是一无所有了。他来到一个国家，听说国王的女儿死了。“哦，哦!”他想，“这对我也许是件好事。我要让她起死回生，并且得到应得的报酬。”于是他去见国王，说他能使他死去的女儿复活。国王那时也听说有个退役士兵游历四方，能起死回生，以为拉斯廷老兄就是那人。可他还是不敢完全信任他，就去和大臣们商量。大臣们说反正公主已经死了，不妨让他试试。于是，拉斯廷老兄按照从圣彼得那里看到的办法，也要了一点水和一只锅，等人们都出去之后将死者的肢体砍下来放进锅里煮。
水开了，肉也掉了。他取出骨头摆在桌上，可是不知道人体骨骼的顺序。结果摆得乱七八糟。接着他站在白骨前说：“为最神圣的圣父、圣母、圣子，死去的人啊，我命令你起来!”他说了三次，骨头一动不动。他又说了三次，还是没用。“讨厌的姑娘，起来!”他喊道，“再不起来我就对你不客气了!”说完，只见圣彼得从窗口进来了，他还是那副退役士兵的打扮。他说：“你把骨头摆得乱七八糟的，让姑娘怎么站起来呀?”“亲爱的兄弟，我已经尽最大的努力了。”拉斯廷回答。“这次我帮你度过难关，但是有一点我必须告诉你：如果今后你再这么做，你会倒霉的。还有，你不许向国王要任何东西作回报。”圣彼得说着就将骨头依次摆好，说了三遍：“为最神圣的圣父、圣母、圣子，死去的人啊，复活吧。”国王的女儿站了起来，像从前一样健康、美丽了。圣彼得又从窗口走了。拉斯廷老兄很高兴一切进展顺利，可转而想到自己不能要任何回报，心里就烦了。“我只想知道那伙计脑子里有些什么怪念头。”他想，“他一手给我一手又拿回去了……总之没道理!”当国王说无论他要什么都可以时，他也不敢明要，不过他用狡猾的暗示竟然使国王明白了他的意思，命人将他的背包塞满了金子。拉斯廷老兄背着金子离开王宫，出来后看到圣彼得在门口等着他，说：“瞧瞧你是什么样的人!我不是不许你要任何东西吗?怎么背包里全是金子?”“我怎么拦得住啊，”拉斯廷老兄回答说，“他们硬塞给我的嘛!”“我告诉你：以后你要再这么做可要遭殃的!”“没关系，兄弟，我不怕。既然现在我有了钱，干嘛还去洗骨头呢?”“一言为定。”圣彼得说，“这些金子够你用上一阵子了!为了使你不再做犯禁的`事，我让你的背包具有要什么就有什么的魔力。再见，以后你就再也见不到我了。”“再见!”拉斯廷老兄一面说一面想：“你这古怪的家伙，自己提出分手是最好不过的了。我才不会跟你走呢!”可他根本没多想背包被施以魔法的事。
杜拉斯的语录篇十六
写作是走向死亡，身处死亡之中。下面是本站小编带来的杜拉斯。
以供大家欣赏。
1.我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。
2.作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。
3.我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。
4.现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。
5.任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。
7.不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰.
8.如果一个女人一辈子只同一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。但发生一次。
爱情。
故事比上床四十五次更加重要、更有意义。
9.我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了!关于衰老。
10.我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
11.mail是个好东西，谁说过啥都不能赖，全在服务器上存着呢，公司随时调记录。
12.不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰。
13. 确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。
14.我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了!
15.作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。
16.我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。
17.写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。
18.爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。
19.迷恋是一种吞食。
20.作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。
21.当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。
1.如果一个女人一辈子只同一个男人作爱，那是因为她不喜欢作爱。但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。
2.夫妻之间最真实的东西是背叛;任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励;在通间中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。
3.如果我不是一个作家，会是个妓女。
4.当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。
5.如果我不是一个作家，会是个妓女。
6.喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《。
圣经。
》、米什莱、夏多布里昂、
卢梭。
帕斯卡尔勒南的《耶稣传》《克莱芙王妃》拉辛波德莱尔，觉得。
萨特。
和波伏瓦都不是作家。
7.干吗要介绍作家呢?他们的书就已足够。
8.确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。
9.我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。
10.同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。
11.太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。
12.衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化……我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好象我很有兴趣读一本书一样……我知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。
13.我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。
14.对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有个男人。
15.任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。
16.爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。
杜拉斯的语录篇十七
买了一套杜拉斯的书，封面上放着一张杜拉斯八十多岁时的照片，一个满脸皱纹的老太太。双眼神彩奕奕地从书上望过来，嘴巴紧抿着，嘴角有力地向下弯曲，这是一个勇毅而智慧的表情。如果满脸漠然地走在大街上，这个老太太跟那些给小孙女讲童话故事的老祖母没什么两样，只有翻开她的书，读着那些简短有力的句子，你才知道什么是杜拉斯。
杜拉斯为什么要放这样一张照片呢？
从照片可以看出，她曾是一个漂亮女人，她为什么不隐瞒自己衰老的面容呢？
正是因为这张照片，买了这套书，在此之前，常在自命不凡的女人们的写作中，看到她的大名，以模仿她为荣，以读懂她为骄傲，凡是大家喜欢的――我就不用去凑热闹了，不关注超女，不看《大长今》，我也随着时光走到了今天，时间不会拉下任何一个孩子。
这一定是个特别自信的女人，她相信的，不是岁月的力量，而是人的精神。
这样的女人，正是我所喜欢的。只有这样的女人，在白发和皱纹毁掉她的容颜之后，看见她的灵魂，光彩四射，更加迷人。
读尼采，容易被他鼓动，变得自信十足，甚至有些狂妄，相信自己能战胜一切。
读杜拉斯，你会发现，原来写作可以是一切。有的人就是为写作而生的。你竟然会相信，自己也可以像她那样，将一切都纳入写作之中。坐在电脑前，一辈子。
她像一个慈祥的老巫婆一样在耳边轻轻地说：“写作，除此之外什么也别做。”“写作，那是我生命中惟一存在的事，它让我的生命充满乐趣。”“那不仅仅是写作，是作品，那是黑夜里的百兽的吼叫声，是每个人的喊叫声，是你我的喊叫声。那是社会令人绝望的大规模的庸俗化。”我们写作，可不就是在吼叫吗？有时温柔地低语，有时大声地吼叫，因为欢喜和幸福，因为绝望或孤独。写作中的杜拉斯就是燃烧的威斯忌，疯狂、热烈、陷落、沉醉。她说自己“写一些让人读不下去、但却是完整的书。”的确如此！《英国情人》、《广岛之恋》、《爱》、《街心花园》、《副领事》，哪一部都看不甚明白，甚至不想再看下去。奇怪的风格，无头无尾的句子，神秘出现又无由消失的人物，像醉酒者的呓语，突然冒了出来，语无伦次，或者说胡言乱语。她把书的大部分藏在了自己心里，她的书写，不过是留给读者的蛛丝马迹，真正完整的那部书，在她的心里，她是有意的。读她的书，就走进了她设置的迷宫，无力自拔，又枯燥又绝望，可是，还是要读下去。
她是一个巫婆，在文字里下了咒语。
她生活在战乱中，我们生活在和平里。对写作来说，这两者没什么不同。前者，让人有吼叫的充分理由，后者，让人想吼叫，却无从说起，被闷着的痛苦，对未知前途的期待，对写作边缘化的不适，世俗生活严重的诱惑。这一切，正在吞噬文字的力量。我们面临的，是更深的孤独，更平淡的死亡，更没有前途的写作。
“尽管绝望还要写作。啊，不，是带着绝望的心情写作。那是怎样的绝望呀，我说不出它的名字。”常常想，写作是什么。写作不正是一件令人绝望的事情吗？人的宿命不就是绝望吗？从生走向死，人因为有思想，所以有明了的悲哀。杜拉斯将这几点放在一起：孤独、死亡、写作，酗酒。写作就是这样一件令人绝望的事啊。在最初的功利主义思想淡然后，不再追求发表，追求闻达。只是写给自己看，只是想，用文字，语无伦次地记下时光里的一切琐碎。似乎那样就能证明生命的确存在过，她没有走远，她在自己的文字里，尽管缺少了质感，我们仍能在读它们时再次感受到旧有时光的存在。电脑让写作变得泛滥，铺天盖地的诉说充斥眼前，史无前例的喧嚣，深夜握笔，有如坐在茫茫大海的孤岛上。只有更深地沉静，再沉静，面对墙壁，说自己想说的话。这不是杜拉斯式的绝望，是我们的绝望。杜拉斯的绝望，其实是带了优越感的，她的书在全世界受到关注，被一部接一部地改编成电影，她已站在高峰之巅。或者说，在这种荣誉的逼迫下，她更深地躲进文字之中，看到了极尽繁华与人生宿命相对比之下的荒谬，所以更感绝望。文字最终还是无力的，能够施惠于后人痛快于自己，已经不错了。
可她那些关于写作的话，她对写作的理解，那种人笔合一的梦一般的境界，却让我身不由己，被她诱惑，并受到新的盅惑，以为写作是解决所有问题的唯一办法。
我中了魔咒，迫不及待地坐在电脑前，敲下了一篇又一篇文章的开头，我的亲爱的、刚刚受孕的孩子们，在激情之中诞生的产物，不知道能不能顺利长大。
“一些白天的书，消磨时光和外出旅游时看的书。但不是嵌入思想、反映生活悲哀和思维模式的书。”杜拉斯的书，当然不是这样的书，它们是最坚硬的石头，注定会在时光里永久停留。由此想到自己的第一本散文集，一次失败的尝试，它在诞生的过程中受尽了一切委屈。我将自己最珍爱的思想和最宝贵的青春，以一种不负责任的方式集合在一起，展览出来。它其实应当被更多的人看到，它应该以闪光的样子出现在读者最多的书店里。我的遭受了太多委屈的孩子啊，让我满心愧疚。我的文字，它们是我的石头，它们应当属于知音，夜晚的.灯光，心领神会的阅读，我应当珍惜它们。是杜拉斯教会我这样的道理。
“写作可以让人走得更远。”这是精神之旅，是生活中的另一种生活，不管它如何地艰难，令人绝望，它却魅力永存，因为一旦开始写下第一个字，就只能顺着思绪的走向，让自己滑向未知的前景。也许，写作本身未知的命运，就是写作者坚持下去的理由吧。写我的，写给自己看，别人的懂得，那不过是写作的意外收获。或者说，写吧，用文字铺一条走向同类的路，当我死去时，这条路正好到达天堂的门前。
“我和所有人差不多。我想在马路上永远不会有人回头来看我。我就是平常。平常的胜利。”这就是杜拉斯的坦然，所以，她将自己八十岁的面容放在书的扉页上。看着她平凡的衰老的面容，我却感受到了巨大的震撼。她是一个明智的美女，将自己包裹得很好，却香气四溢。在马路上得到眼珠青睐的女人，太多了，做一个像她一样的老太太，却是我终生的理想。她是多么骄傲啊，又像一个顽皮的小女孩，因为她在平常里藏了太多的不平常，她是一个胜利者。
最后，她说：“我不强调，我走了。”她走了，带走了她心中那些完整的书，留下了这些呓语般的文字。不同的人，从这里找到自己需要的内容，凡是来过的，总有所收获，这些呓语般的文字，是杜拉斯留给所有写作者的宝库，她是一个慷慨的巫婆，她把魔法带走了，却将宝库留了下来。即使她是邪恶的巫婆，我却由衷喜欢这样的诱惑，她让我重新体验到了写作是一件快乐的、自然的事情，在写作中，可以得到自由。事实上她更像写作者的守护天使，守卫着写作的神圣。
这个女人，与我的祖母同龄，19出生，到老年时，作品才获得丰收，才拥有了名气和地位。她一生拥有过无数的情人，最后一个情人，竟然小她40岁。
一个巫婆级别的女人。
杜拉斯的语录篇十八
4、我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂——杜拉斯。
6、每一本打开的书，都是漫漫长夜。——杜拉斯。
8、若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个妓女。——杜拉斯《情人》。
10、恨之所在，是沉默据以开始的门槛。——玛格丽特·杜拉斯《情人》。
12、与你年轻的时候相比，我更喜欢你现在备受摧残的容颜——杜拉斯《情人》。
14、当初，您很美，但如今，我更爱您饱经风霜的容颜。——玛格丽特·杜拉斯《情人》。
16、从我一见到他，我便明白我会再一次失去他。——杜拉斯《直布罗陀水手》。
17、如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。——杜拉斯《情人》。
22、你仿佛集千名女子于一身——玛格丽特·杜拉斯《广岛之恋》。
23、“压抑的感情总会让人有扭曲的快感”——玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》。
25、爱之于我，不是一蔬一饭，不是肌肤之亲，是疲惫生活的英雄梦想——杜拉斯。
29、正是这样，他们喜欢你是因为你是你。——杜拉斯。
30、他说他爱她直到他死——杜拉斯《情人》。
32、我长得太矮，太平庸了，大街上再也没人看我了。——杜拉斯。
33、她再次转向窗外，对窗外的雨水微笑。——杜拉斯《直布罗陀水手》。
35、比起你年轻的美貌，我更爱你那饱受岁月摧残的容颜——杜拉斯《情人》。
杜拉斯的语录篇十九
买了一套杜拉斯的书，封面上放着一张杜拉斯八十多岁时的照片，一个满脸皱纹的老太太。双眼神彩奕奕地从书上望过来，嘴巴紧抿着，嘴角有力地向下弯曲，这是一个勇毅而智慧的表情。如果满脸漠然地走在大街上，这个老太太跟那些给小孙女讲童话故事的老祖母没什么两样，只有翻开她的书，读着那些简短有力的句子，你才知道什么是杜拉斯。
杜拉斯为什么要放这样一张照片呢？
从照片可以看出，她曾是一个漂亮女人，她为什么不隐瞒自己衰老的面容呢？
正是因为这张照片，买了这套书，在此之前，常在自命不凡的女人们的写作中，看到她的大名，以模仿她为荣，以读懂她为骄傲，凡是大家喜欢的――我就不用去凑热闹了，不关注超女，不看《大长今》，我也随着时光走到了今天，时间不会拉下任何一个孩子。
这一定是个特别自信的女人，她相信的，不是岁月的力量，而是人的精神。
这样的女人，正是我所喜欢的。只有这样的女人，在白发和皱纹毁掉她的容颜之后，看见她的灵魂，光彩四射，更加迷人。
读尼采，容易被他鼓动，变得自信十足，甚至有些狂妄，相信自己能战胜一切。
读杜拉斯，你会发现，原来写作可以是一切。有的人就是为写作而生的。你竟然会相信，自己也可以像她那样，将一切都纳入写作之中。坐在电脑前，一辈子。
她像一个慈祥的老巫婆一样在耳边轻轻地说：“写作，除此之外什么也别做。”“写作，那是我生命中惟一存在的事，它让我的生命充满乐趣。”“那不仅仅是写作，是作品，那是黑夜里的百兽的吼叫声，是每个人的喊叫声，是你我的喊叫声。那是社会令人绝望的大规模的庸俗化。”我们写作，可不就是在吼叫吗？有时温柔地低语，有时大声地吼叫，因为欢喜和幸福，因为绝望或孤独。写作中的杜拉斯就是燃烧的威斯忌，疯狂、热烈、陷落、沉醉。她说自己“写一些让人读不下去、但却是完整的书。”的确如此！《英国情人》、《广岛之恋》、《爱》、《街心花园》、《副领事》，哪一部都看不甚明白，甚至不想再看下去。奇怪的风格，无头无尾的句子，神秘出现又无由消失的人物，像醉酒者的呓语，突然冒了出来，语无伦次，或者说胡言乱语。她把书的大部分藏在了自己心里，她的书写，不过是留给读者的蛛丝马迹，真正完整的那部书，在她的心里，她是有意的。读她的书，就走进了她设置的迷宫，无力自拔，又枯燥又绝望，可是，还是要读下去。
她是一个巫婆，在文字里下了咒语。
她生活在战乱中，我们生活在和平里。对写作来说，这两者没什么不同。前者，让人有吼叫的充分理由，后者，让人想吼叫，却无从说起，被闷着的痛苦，对未知前途的期待，对写作边缘化的不适，世俗生活严重的诱惑。这一切，正在吞噬文字的力量。我们面临的，是更深的孤独，更平淡的死亡，更没有前途的写作。
“尽管绝望还要写作。啊，不，是带着绝望的心情写作。那是怎样的绝望呀，我说不出它的名字。”常常想，写作是什么。写作不正是一件令人绝望的事情吗？人的宿命不就是绝望吗？从生走向死，人因为有思想，所以有明了的悲哀。杜拉斯将这几点放在一起：孤独、死亡、写作，酗酒。写作就是这样一件令人绝望的事啊。在最初的功利主义思想淡然后，不再追求发表，追求闻达。只是写给自己看，只是想，用文字，语无伦次地记下时光里的一切琐碎。似乎那样就能证明生命的确存在过，她没有走远，她在自己的文字里，尽管缺少了质感，我们仍能在读它们时再次感受到旧有时光的存在。电脑让写作变得泛滥，铺天盖地的诉说充斥眼前，史无前例的喧嚣，深夜握笔，有如坐在茫茫大海的孤岛上。只有更深地沉静，再沉静，面对墙壁，说自己想说的话。这不是杜拉斯式的绝望，是我们的绝望。杜拉斯的绝望，其实是带了优越感的，她的书在全世界受到关注，被一部接一部地改编成电影，她已站在高峰之巅。或者说，在这种荣誉的逼迫下，她更深地躲进文字之中，看到了极尽繁华与人生宿命相对比之下的荒谬，所以更感绝望。文字最终还是无力的，能够施惠于后人痛快于自己，已经不错了。
可她那些关于写作的话，她对写作的理解，那种人笔合一的梦一般的境界，却让我身不由己，被她诱惑，并受到新的盅惑，以为写作是解决所有问题的唯一办法。
我中了魔咒，迫不及待地坐在电脑前，敲下了一篇又一篇文章的开头，我的亲爱的、刚刚受孕的孩子们，在激情之中诞生的产物，不知道能不能顺利长大。
“一些白天的书，消磨时光和外出旅游时看的书。但不是嵌入思想、反映生活悲哀和思维模式的书。”杜拉斯的书，当然不是这样的书，它们是最坚硬的石头，注定会在时光里永久停留。由此想到自己的第一本散文集，一次失败的尝试，它在诞生的过程中受尽了一切委屈。我将自己最珍爱的思想和最宝贵的青春，以一种不负责任的方式集合在一起，展览出来。它其实应当被更多的人看到，它应该以闪光的样子出现在读者最多的书店里。我的遭受了太多委屈的孩子啊，让我满心愧疚。我的文字，它们是我的石头，它们应当属于知音，夜晚的.灯光，心领神会的阅读，我应当珍惜它们。是杜拉斯教会我这样的道理。
“写作可以让人走得更远。”这是精神之旅，是生活中的另一种生活，不管它如何地艰难，令人绝望，它却魅力永存，因为一旦开始写下第一个字，就只能顺着思绪的走向，让自己滑向未知的前景。也许，写作本身未知的命运，就是写作者坚持下去的理由吧。写我的，写给自己看，别人的懂得，那不过是写作的意外收获。或者说，写吧，用文字铺一条走向同类的路，当我死去时，这条路正好到达天堂的门前。
“我和所有人差不多。我想在马路上永远不会有人回头来看我。我就是平常。平常的胜利。”这就是杜拉斯的坦然，所以，她将自己八十岁的面容放在书的扉页上。看着她平凡的衰老的面容，我却感受到了巨大的震撼。她是一个明智的美女，将自己包裹得很好，却香气四溢。在马路上得到眼珠青睐的女人，太多了，做一个像她一样的老太太，却是我终生的理想。她是多么骄傲啊，又像一个顽皮的小女孩，因为她在平常里藏了太多的不平常，她是一个胜利者。
最后，她说：“我不强调，我走了。”她走了，带走了她心中那些完整的书，留下了这些呓语般的文字。不同的人，从这里找到自己需要的内容，凡是来过的，总有所收获，这些呓语般的文字，是杜拉斯留给所有写作者的宝库，她是一个慷慨的巫婆，她把魔法带走了，却将宝库留了下来。即使她是邪恶的巫婆，我却由衷喜欢这样的诱惑，她让我重新体验到了写作是一件快乐的、自然的事情，在写作中，可以得到自由。事实上她更像写作者的守护天使，守卫着写作的神圣。
这个女人，与我的祖母同龄，1914年出生，到老年时，作品才获得丰收，才拥有了名气和地位。她一生拥有过无数的情人，最后一个情人，竟然小她40岁。
一个巫婆级别的女人。
杜拉斯的语录篇二十
不知是我看书少，还是它优秀，《情人都拉斯》是我第一次想一口气看完的书。
按理说应先读杜拉斯的《情人》当作预习，从她的书中可以先了解她的性格和风格。但由于这本《情人杜拉斯》是写她的而不是她写的，是她真实生活的写照。据说她的人生经历比她的小说更离奇曲折，她的性格、生活和成就，传奇得令人发指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。虽然知道《情人》其实也是她的自传式小说。
很难想象一个二十七岁的男人，从读一个女人的第一本书开始，便完全迷恋于她，从此他的生命里没有亲人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的属于她，除此之外不做任何事。那年她六十五。他们见面了。
他们经历相爱、快乐、吵架、伤害、平淡，几乎无时无刻不在一起，我想支撑他们关系直到最后的，是文字，她的文字，她的书，就像作者说的：只有文字的真实。
作者用了太多的重复句式，有时显得嗦，如“我留下了，我还是留下了，我就这样留下了…”，或许这种反复更能抒发作者强烈的情感。顺叙，插叙，倒叙…模模糊糊，反反复复，甚至到后面看得有点烦，就像他们亲密得让彼此厌烦，之后又重新来过。
一方面，句式重复，叙述重复，逻辑混乱，有时叫人看不懂，有时就像在看作者的自言自语，或者胡言乱语。
当然，谁都可以不用懂，因为这是他们的故事。
另一方面我又着迷于他的痴狂，他不想且不做任何事，任何人都与他无关，从1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她毕生都在写作直到临终。
书读完后我知道卓越的人都是孤独甚至是癫狂的。我知道作家的心灵是纯净、感性、悲观且敏感的。我崇拜他们可以用毕生追求并执着于一件事，我也看到他们在单一生活中的愤怒和绝望。我知道不管是作家、心理学家、艺术家或是别的什么人，要保持心智不受困扰就要把幻想与现实分开，保持清醒的客观，避免走入疯癫状态；也知道真正好的作品就是忘我的人物合一，因为在杜拉斯的小说里，她就是故事，在杜拉斯的生活里，她就是小说。
