最新描写“雨”的古诗(优质17篇)

描写“雨”的古诗篇一

秦鹿奔野草，逐之若飞蓬。

项王气盖世，紫电明双瞳。

呼吸八千人，横行起江东。

赤精斩白帝，叱咤入关中。

两龙不并跃，五纬与天同。

楚灭无英图，汉兴有成功。

按剑清八极，归酣歌大风。

伊昔临广武，连兵决雌雄。

分我一杯羹，太皇乃汝翁。

战争有古迹，壁垒颓层穹。

猛虎啸洞壑，饥鹰鸣秋空。

翔云列晓阵，杀气赫长虹。

拨乱属豪圣，俗儒安可通。

沉湎呼竖子，狂言非至公。

抚掌黄河曲，嗤嗤阮嗣宗。

谒老君庙。

描写“雨”的古诗篇二

行行重行行,与君生分别。关于《古诗十九首》的作者和期间有多种说法,《昭明文选·杂诗·古诗一十九首》题下注曾释之甚明:“并云古诗,盖不知作者”。曾有说法以为此中有枚乘、傅毅、曹植、王粲等人的创作,比方此中八首《玉台新咏》题为汉枚乘作,先人多疑其不确。古人综合观察《古诗十九首》所体现的情绪偏向、所折射的.社会生活景况以及它老练的艺术本领,一样平常以为它并不是临时一人之作,它所孕育产生的年月该当在东汉顺帝末到献帝前,即公元一四零-一九零年之间。

《古诗十九首》是乐府古诗文人化的明显标记。汉末文人对个别生活代价的存眷,使他们与本身生活的社会情况、天然情况,创建起更为遍及而深入的情绪接洽。已往与内在事功相接洽关系的,诸如帝王、诸侯的宗庙祭奠、武功武功、畋猎游乐以致国都官室等,曾一度霸踞文学的题材范畴,如今让位于与墨客的实际生活、精力生活患患相干的进退来由、交情恋爱以致街衢田畴、物候骨气,文学的题材、气势派头、本领,因之产生宏大的变革。

相去万余里,各在天一涯。

门路阻且长,碰面安可知。

胡马依寒风,越鸟巢南枝。

相去日已远,衣带日已缓。

浮云蔽白天,游子掉臂返。

思君令人老,光阴忽已晚。

搁置勿复道,高兴加餐饭。

这是一首在东汉末年**光阴中的相思乱离之歌。只管在传播历程中得到了作者的名字,但“情真、景真、事真、意真”(陈绎《诗谱》),读之使人悲感无故,重复低徊,为诗中男子诚挚痛楚的恋爱召唤所冲动。

与君一别,消息茫然:“相去万余里”。

描写“雨”的古诗篇三

绿遍山原白满州，子规声里雨如烟。

乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还?

唐白居易。

霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。

独出前门望野田，月明荞麦花如雪。

描写“雨”的古诗篇四

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。

古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

山明水净夜来霜，数树深红出浅黄.

试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂.

洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠.

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船.

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。

银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。

长安一片月，万户捣衣声。

秋风吹不尽，总是玉关情。

何日平胡虏，良人罢远征。

江城如画里，山晓望晴空。雨水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。

北山白云里，隐者自怡悦。相望始登高，心随雁飞灭。

愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。

天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。

此生此夜不长好，明月明年何处看。

描写“雨”的古诗篇五

寒沙四面平，飞雪千里惊。

风断阴山树，雾失交河城。

朝驱左贤阵，夜薄休屠营。

昔事前军幕，今逐嫖姚兵。

失道刑既重，迟留法未轻。

所赖今天子，汉道日休明。

也许是长久偏安于江左的青山绿水，不闻飞骑击虏、角声马鸣之故吧，南朝稍有壮心的文人士子，往往热衷于汉人出塞千里、勒铭燕然的军戎生涯和辉煌业绩。因此，仿“古诗”、叙汉事，借以抒写自己的怀抱和感慨，也成了他们作诗的一大爱好。范云这首诗，正以“效古”为题，倒转时空，把自身带入了六百年前边塞征战的戎马倥偬之中。

诗之开篇以粗放的笔触，勾勒了塞外严冬的苍茫和凛冽：“寒沙四面平”写浩瀚的飞沙，在翻腾如浪中猛然静歇，填平了四野起伏的丘谷。

运笔静中寓动，极富气势。

“千里飞雪惊”则又动中见静，让荒寂无垠的瀚漠，刹时被纷扬的飞雪所笼盖，境界尤为开阔。

一个“惊”字，表现诗人的主观感觉。

展现在读者眼前的塞外景象，正如《楚辞·招魂》所述：“增冰峨峨，飞雪千里些”，令人心骇而骨惊。

就是在这样的背景上，诗人恍已置身于顶盔贯甲的汉卒之中，正冒着风雪，向茫茫阴山、皑皑交河进发。

“阴山”横亘于今内蒙古境内，往东遥接内兴安岭。

山上本来草木葱茏，而今在狂烈的寒风袭击下，时时可见高大树枝的摧折；“交河城”则远在今新疆吐鲁番西北，正是车师前王的治所。

此刻在雾气缥缈之中，它竟像海市蜃楼般，消失得无影无踪。

从阴山到交河城，空间相距远不止千里。

诗中却以“风断”、“雾失”两句，使之近若比邻。

如此巨大的空间转换，不仅表现了塞外瀚漠的辽阔，更为活跃在这一背景上的士卒征战生涯，增添了几多壮色和扑朔迷离之感。

以上四句重在写景，豪情万丈的出塞健儿，似还只在背景中若现若隐。

自“朝驱左贤阵”以下，他们终于大显身手了。

“朝驱左贤阵”一句，写的是飞将军李广亲自指挥的一场激战。

据《史记》记载，当时李广率四千骑出右北平，迎战匈奴左贤王十倍于己的骑兵。

李广布圆阵拒敌，“胡急击之，矢下如雨”，“吏士皆失色”。

而李广“意气自如”，执大黄弩射杀匈奴偏将数人，终于坚持到援军到来，突围而出。

“夜薄（迫近）休屠营”抒写的，则是骠骑将军霍去病的一次胜利远征。

公元前127年（元朔二年），霍去病将万骑出陇西，“过焉支山千有余里”，杀折兰王、斩卢胡王、执浑邪王子及相国、都尉，“首虏八千余级，收休屠祭天金人”，一时名震遐迩。

这两次战役，在时间上相隔五、六年。

诗中却以“朝驱”、“夜薄”使之紧相承按，大大增添了塞外征战的紧张态势，将出征健儿勇挫强敌的豪迈之气，表现得痛快淋漓！接着“昔事前军幕，今逐嫖姚兵”二句，又回射上文，抒写主人公先后追随前将军李广、嫖姚校尉霍去病屡建奇功的经历。

语气沉着，字里行间，洋溢着一种身为名将部属的深切自豪感。

以上一节描述出塞千里、接战强虏的英勇业绩，读来令人神旺。

不过，军戎生涯除了长驱直进的胜利外，也难免有意外的失误和挫折。

一旦出现这种情况，即使功业显赫的名将，也仍要受到军法的惩处。

“失道刑既重”，说的正是李广晚年的不幸遭遇：李广率师出征，因为无人向导而迷失道路；大将军卫青追究罪责，李广终于含愤自杀。

“迟留法未轻”，则指博望侯张骞，随李广出塞，迟留后期，按法“当斩”，只是由于出钱，方才“赎为庶人”。

这样的失误，虽然难免，但军法如山，不可宽贷。

这又使充满英勇气概的军戎生活，蒙上了一重悲壮的色彩。

唯其如此，它才更加可歌可泣；在诗人眼中，也更富于浪漫气息和奇异的吸引力。

汉代的边塞征战，正是这样，以它辉煌的业绩和悲壮的色彩，写在了汗青史上。

何况，这些业绩，又是与雄才大略的汉武帝分不开的'。

倘若不是他的果断决策，汉代则不能有此美善旺盛（休明）的壮举。

所以，诗之结尾，诗人不禁发出了“所赖今天子（汉武帝），汉道日休明”的热烈赞叹。

倘若联系诗人生活的齐梁时代，朝廷积弱，只能坐看北方异族铁骑纵横，读者可以感受到，诗人的结句又包含了无限感慨和不尽之意。

“效古诗”名为“效古”，诗中其实总有诗人自己的身影在。

范云身为齐梁诗人，写的虽为汉代古事，但因为用了第一人称，在时序上又故意倒“古”为“今”（“今逐”、“今天子”），便在诗中造成了一种古今错综、彼我交融的奇特效果。

出现在诗中的主人公，看似汉代士卒，却又融入了诗人的感情。

恍惚之中，似乎不是诗人回到了汉代，倒似当年的李广、霍去病，穿过六百年的时空，奇迹般地出现在南朝，正率领着诗人，仰对瀚漠的朔雪、狂风，转战于阴山、交河。

而读者呢，也恍惚与诗人一起，参加了“朝驱左贤阵，夜薄休屠营”的战役，为胜利的突围而欢呼，为“失道”名将的陨身而堕泪。

这是一种错觉，但它的奇特效果，正是由范云这首《效古诗》的独特表现方式所造成的。

描写“雨”的古诗篇六

迢递秦京道，苍茫岁暮天。

穷阴连晦朔，积雪满山川。

落雁迷沙渚，饥乌集野田。

客愁空伫立，不见有人烟。

桂楫中流望，京江两畔明。

林开扬子驿，山出润州城。

海尽边阴静，江寒朔吹生。

更闻枫叶下，淅沥度秋声。

县城南面汉江流，江涨开成南雍州。

才子乘春来骋望，群公暇日坐销忧。

楼台晚映青山郭，罗绮晴骄绿水洲。

向夕波摇明月动，更疑神女弄珠游。

洞庭去远近，枫叶早惊秋。

岘首羊公爱，长沙贾谊愁。

土毛无缟纻，乡味有查头。

已抱沈痼疾，更贻魑魅忧。

数年同笔砚，兹夕异衾裯。

意气今何在，相思望斗牛。

阁道乘空出，披轩远目开。

逶迤见江势，客至屡缘回。

兹郡何填委，遥山复几哉！

苍苍皆草木，处处尽楼台。

骤雨一阳散，行舟四海来。

鸟归余兴远，周览更徘徊。

石壁开金像，香山倚铁围。

下生弥勒见，回向一心归。

竹柏禅庭古，楼台世界稀。

夕岚增气色，馀照发光辉。

讲席邀谈柄，泉堂施浴衣。

愿承功德水，从此濯尘机。

一题作旅行欲泊宣州界。

西塞沿江岛，南陵问驿楼。

湖平津济阔，风止客帆收。

去去怀前浦，茫茫泛夕流。

石逢罗刹碍，山泊敬亭幽。

火炽梅根冶，烟迷杨叶洲。

离家复水宿，相伴赖沙鸥。

赣石三百里，沿洄千嶂间。

沸声常活活，洊势亦潺潺。

跳沫鱼龙沸，垂藤猿狖攀。

榜人苦奔峭，而我忘险艰。

放溜情弥惬，登舻目自闲。

暝帆何处宿，遥指落星湾。

不觉初秋夜渐长，清风习习重凄凉。

炎炎暑退茅斋静，阶下丛莎有露光。

涉水更登陆，所向皆清贞。

寒草不藏径，灵峰知有人。

悠哉炼金客，独与烟霞亲。

曾是欲轻举，谁言空隐沦。

远心寄白日，华发回青春。

对此钦胜事，胡为劳我身。

描写“雨”的古诗篇七

学古诗。

作者：鲍照朝代：南北北风十二月。

雪下如乱巾。

实是愁苦节。

惆怅忆情亲。

会得两少妾。

同是洛阳人。

置嗪妹寄俊。

闲丽美腰身。

凝肤皎若雪。

明净色如神。

骄爱生盼瞩。

声媚起朱唇。

衿服杂缇缋。

首饰乱琼珍。

调弦俱起舞。

为我唱梁尘。

人生贵得意。

怀愿待君申。

幸值严冬暮。

幽夜方未晨。

齐衾久两设。

角枕已双陈。

愿君早休息。

留歌待三春。

描写“雨”的古诗篇八

古诗十九首。

逶迤自相属。

回风动地起，

秋草萋已绿。

四时更变化，

岁暮一何速！

晨风怀苦心，

蟋蟀伤局促。

荡涤放情志，

何为自结束！【注释】出自《古诗十九首》之十二。

逶迤：长貌。

相属：连续不断。

回风：旋风。

萋：盛也。“萋已绿”，犹言“妻且绿”。以上四句写景物，这时正是秋风初起，草木未衰，但变化即将来到的时候。

晨风：《诗经・秦风》篇名。《晨风》是女子怀人的诗，诗中说“未见君子，忧心钦钦”，情调是哀苦的。

蟋蟀：《诗经・唐风》篇名。《蟋蟀》是感时之作，大意是因岁暮而感到时光易逝，因而生出及时行乐的想法，又因乐字而想到“好乐无荒”，而以“思忧”和效法“良士”自勉。

局促：言所见不大。

结束：犹拘束。以上四句是说《晨风》的作者徒然自苦，《蟋蟀》的作者徒然自缚，不如扫除烦恼，摆脱羁绊，放情自娱。【译文】本篇十句，内容是感叹年华容易消逝，主张荡涤忧愁，摆脱束缚，采取放任情志的生活态度。结构是从外写到内，从景写到情，从古人的情写到自己的情。

处在苦闷的时代，而又悟到了“人生非金石，岂能长寿考”的生命哲理，其苦闷就尤其深切。苦闷而无法摆脱，便往往转向它的对立一极－－荡情行乐。本诗所抒写的，就正是这种由苦闷所触发的滔荡之思。

以上为全诗之第一节。读者可以看到，在此节中盘旋往复的，其实只有一个意念，即“荡涤放情”之思。这种思绪，原本来自于诗人自身生活中的苦闷，与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物，从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到，从“高且长”的东城，到凄凄变衰的秋草，以至于?鸟、蟋蟀，似乎都成了苦闷人生的某种象征，似乎都在用同一个声调哀叹：“何为自结束”、“何为自结束”！这就是审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写，较之于直抒其怀，无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”

以下，即上承“荡情”之意，抒写诗人的行乐之境。－－当“何为自结束”的疑虑一经解除，诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻，身在“东城”外的诗人，，竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦：他恍惚间在众多粉黛丛中，得遇了一位“颜如玉”的佳人；而且奇特的是，一转眼，这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中，分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促，那琴间竟似骤雨急风，听来分外悲惋动人－－读者自然明白，这情景虽然描述得煞在介事，实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快，呈现出一种梦寐般的恍惚感。

衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语传达与诗人永结伉俪之谐的深情真是“结得又超脱、又缥缈把一万世才子佳人勾当俱被他说尽”（朱筠《古诗十九首说》）。

描写“雨”的古诗篇九

古诗十九首。

北风何惨栗。

愁多知夜长，

仰观众星列。

三五明月满，

四五蟾兔缺。

客从远方来，

遗我一书札。

上言长相思，

下言久离别。

置书怀袖中，

三岁字不灭。

一心抱区区，

惧君不识察。

描写“雨”的古诗篇十

借居未定先栽竹，为爱疏声与薄阴。

一日暂无能鄙吝，数竿虽少亦萧森。

窗间对了添诗料，郭外移来费俸金。

自笑明年何处在，虚檐风至且披襟。

2、《龚平甫森玉轩》。

元·孟宗献。

古人借宅亦种竹，大似饕奇心未足。

高斋闻有万琅干，坐对怀山饮秋绿。

官闲胜日无一事，樽酒不空仍有肉。

他时剥啄叩君门，高枕矮床容我宿。

3、《义师院丛竹》。

金·郭长倩。

南轩移自处西坛，瘦玉亭亭十数竿。

得法未应输老柏，植根兼得近幽兰。

虽无农艳包春色，自许贞心老岁寒。

百草千花零落尽，请君来向此中看。

4、《题崞县郝子玉此君轩》。

现代·毛瑞卿。

桂林名姓一枝新，万竹青青德有邻。

渭上风烟分别派，山阳诗酒属闲人。

心期已到冰霜窟，眼界不知花柳尘。

萱背从今看辉映，嫩香新粉四时春。

5、《云溪观竹戏书二绝句》。

宋·陆游。

气盖冰霜劲有余，江边见此列仙癯。

清寒直入人肌骨，一点尘埃住得无。

溪光竹色两相宜，行到溪桥竹更奇。

对此莫论无肉瘦，闭门可忍十年饥。

描写“雨”的古诗篇十一

百尺章台撩乱飞，重重帘幕弄春晖。

怜他飘泊奈他飞。

澹日滚残花影下，软风吹送玉楼西。

天涯心事少人知。

2、《梅花》。

宋·王安石。

墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

3、《青松》。

现代·陈毅。

大雪压青松，青松挺且直。

要知松高洁，待到雪化时。

4、《在狱咏蝉》。

唐·骆宾王。

西陆蝉声唱，南冠客思侵。

那堪玄鬓影，来对白头吟。

露重飞难进，风多响易沉。

无人信高洁，谁为表予心。

5、《竹石》。

清·郑板桥。

咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

6、《石灰吟》。

明·于谦。

千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲，

粉身碎骨全不怕，要留清白在人间。

7、《画菊》。

宋·郑思肖。

花开不并百花从，独立疏篱趣未穷。

宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

8、《菊花》。

唐·黄巢。

待到秋来九月八，我花开后百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

9、《题菊花》。

唐·黄巢。

飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝，报与桃花一处开。

10、《咏柳》。

唐·贺知章。

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

11、《归燕诗》。

唐·张九龄。

海燕岁微渺，乘春亦暂来。

岂知泥滓贱，只见玉堂开。

绣户时双入，华堂日几回。

无心与物竞，鹰隼莫相猜。

12、《洞仙歌·咏柳》。

宋·苏轼。

江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。

细腰肢自有入格风流，仍更是、骨体清英雅秀。

永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼。

断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事、一成消瘦。

又莫是东风逐君来，便吹散眉间一点春皱。

描写“雨”的古诗篇十二

在昔闻南亩，当年竟未践。

屡空既有人，春兴岂自免。

夙晨装吾驾，启涂情己缅。

鸟弄欢新节，泠风送馀善。

寒竹被荒蹊，地为罕人远;。

是以植杖翁，悠然不复返。

即理愧通识，所保讵乃浅。

先师有遗训，忧道不忧贫。

瞻望邈难逮，转欲志长勤。

秉耒欢时务，解颜劝农人。

平畴交远风，良苗亦怀新。

虽未量岁功，既事多所欣。

耕种有时息，行者无问津。

日入相与归，壶浆劳近邻。

长吟掩柴门，聊为陇亩民。

登广武古战场怀古。

描写“雨”的古诗篇十三

古诗十九首。

蝼蛄夕鸣悲。

凉风率已厉，

游子寒无衣。

锦衾遗洛浦，

同袍与我违。

独宿累长夜，

梦想见容辉。

良人惟古欢，

枉驾惠前绥。

愿得常巧笑，

携手同车归。

既来不须臾，

又不处重闱。

亮无晨风翼，

焉能凌风飞？

眄睐以适意，

引领遥相。

徙倚怀感伤，

垂涕沾双扉。

描写“雨”的古诗篇十四

山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草明年绿，王孙归不归。

2、《春怨》。

唐金昌绪。

打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

3、《送崔九》。

唐裴迪。

归山深浅去，须尽丘壑美。

莫学武陵人，暂游桃源里。

4、《秋夜寄邱员外》。

唐韦应物。

怀君属秋夜，散步咏凉天。

空山松子落，幽人应未眠。

5、《新嫁娘》。

唐王建。

三日入厨下，洗手作羹汤。

未谙姑食性，先遣小姑尝。

6、《行宫》。

唐元稹。

寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。

7、《问刘十九》。

唐白居易。

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无。

8、《登乐游原》。

唐李商隐。

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

9、《玉阶怨》。

唐李白。

玉阶生白露，夜久侵罗袜。

却下水晶帘，玲珑望秋月。

10、《渡汉江》。

唐李频。

岭外音书绝，经冬复立春。

近乡情更怯，不敢问来人。

11、《相思》。

红豆生南国，春来发几枝。

愿君多采撷，此物最相思。

12、《杂诗》。

君自故乡来，应知故乡事。

来日绮窗前，寒梅着花未。

23、《夜泊牛渚怀古》。

唐李白。

牛渚西江夜，青天无片云。

登舟望秋月，空忆谢将军。

余亦能高咏，斯人不可闻。

明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

描写“雨”的古诗篇十五

入市虽求利，怜君意独真。

欲将寒涧树，卖与翠楼人。

瘦叶几经雪，淡花应少春。

长安重桃李，徒染六街尘!

佳辰强饮食犹寒，隐几萧条戴冠。

春水船如天上坐，老年花似雾中看。

娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。

云白山青万余里，愁看直北是长安。

浩浩昊天，不骏其德。

降丧饥馑，斩伐四国。

天疾威，弗虑弗图。

舍彼有罪，既伏其辜。

若此无罪，沦胥以铺。

周宗既灭，靡所止戾。

正大夫离居，莫知我。

三事大夫，莫肯夙夜。

邦君诸侯，莫肯朝夕。

庶曰式臧，覆出为恶。

如何昊天，辟言不信。

如彼行迈，则靡所臻。

凡百君子，各敬尔身。

胡不相畏，不畏于天。

戎成不退，饥成不遂。

曾我御，日瘁。

凡百君子，莫肯用讯。

听言则答，谮言则退。

哀哉不能言，匪舌是出，维躬是瘁。

哿矣能言，巧言如流，俾躬处休。

维曰于仕，孔棘且殆。

云不可使，得罪于天子。

亦云可使，怨及朋友。

谓尔迁于王都，曰予未有室家。

鼠思泣血，无言不疾。

昔尔出居，谁从作尔室。

描写“雨”的古诗篇十六

鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。

白毛浮绿水，红掌拨清波。

鹅，鹅，鹅，高昂着头颈朝着天，唱着歌。

白色的羽毛悠悠浮动在绿水上，红色的鹅掌划动着清清的水波。

这首诗是唐代诗人骆宾王七岁时的作品。

全诗共四句，分别写鹅的样子、游水时美丽的外形和轻盈的动作，表达了作者对鹅的喜爱之情。

《春晓》唐代孟浩然。

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

春天的夜晚一直甜甜地睡到天亮，醒来时只听见窗外一片鸟鸣啁啾。

回想起昨夜好像下过雨又刮过风，庭院石阶上一定铺满缤纷的落花。

这首诗是诗人隐居在鹿门山时所做，意境十分优美。

诗人抓住春天的早晨刚刚醒来时的一瞬间展开描写和联想，生动地表达了诗人对春天的热爱和怜惜之情。

《回乡偶书》盛唐贺知章。

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

我在年少时外出，到了迟暮之年才回故乡。

我口音虽未改变，但我那双鬓却已经斑白。

所有儿童们看见我，都没有一个认识我的;他们笑着互相问问：这客人是从哪里来呀?

这首诗是唐朝诗人贺知章的作品，共二首，是作者于公元744年(天宝三载)致仕还乡时所作。

诗中既抒发了久客伤老之情，又充满久别回乡的亲切感，虽为晚年之作，却富于生活情趣。

《静夜思》唐代李白。

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

皎洁月光洒满床，恰似朦胧一片霜。

仰首只见月一轮，低头教人倍思乡。

这首诗是李白的作品，表达的是思乡之情。

《游子吟》唐代孟郊。

慈母手中线，游子身上衣。

临行密密缝，意恐迟迟归。

谁言寸草心，报得三春晖。

慈祥的母亲手里把着针线。

为将远游的孩子赶制新衣。

临行她忙着缝得严严实实，是担心孩子此去难得回归。

谁能说像萱草的那点孝心，可报答春晖般的慈母恩惠?[。

这首诗是唐代诗人孟郊最为脍炙人口的诗作。

全诗共六句三十字，通过回忆一个看似平常的临行前缝衣的场景，凸显并歌颂了母爱的伟大与无私，表达了诗人对母爱的感激以及对母亲深深的爱与尊敬。

《古朗月行》唐代李白。

小时不识月，呼作白玉盘。

又疑瑶台镜，飞在青云端。

小的时候，我不认识月亮。

我以为月亮，是白玉做的圆盘。

又怀疑那是瑶池的仙镜，飘荡在云霓之间。

这首诗是唐代诗人李白所作的一首五言古诗。

作者用浪漫主义手法，借助丰富的想象和神话传说，表现了作者在儿童时期对月亮的幼稚而美好的认识。

《元日》北宋王安石。

爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏，千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。

在爆竹声中，送走了旧年迎来了新年。

人们饮美味的屠苏酒时，又有暖和的春风扑面而来，好惬意!天刚亮时，家家户户都取下了旧桃符，换上新桃符，迎接新春。

王安石既是政治家，又是诗人。

他的不少描景绘物诗都寓有强烈的政治内容。

本诗就是通过新年元旦新气象的描写，抒写自己执政变法，除旧布新，强国富民的抱负和乐观自信的情绪。

《登鹳雀楼》盛唐王之涣。

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

夕阳依傍着西山慢慢地沉没，滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。

若想把千里的风光景物看够，那就要登上更高的一层城楼。

这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。

《望庐山瀑布》唐代李白。

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

被太阳照射的香炉峰生起紫色烟雾，远远看去瀑布像匹白练挂在山前。

水流从三千尺的高处直泻而下，好像是璀璨的银河水落自九天。

这首诗是李白的作品，描写庐山香炉峰瀑布的巨大壮观，语言奔放，想像神奇，历来为人传诵。

《早发白帝城》唐代李白。

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

早晨才辞别了五彩云霞映照中的白帝城，一天时间就回到了千里之遥的江陵。

只听见两岸山间猿啼的声音连续不停，轻快的小舟已经从重重叠叠的高山峻岭中的江面驶过了。

这首诗是李白在流放途中遇赦返回时所做的一首七言绝句。

诗人把遇赦后愉快的心情和江山的壮丽多姿、顺水行舟的流畅轻快融为一体来表达。

全诗不无夸张和奇想，写得流丽飘逸，惊世骇俗，美轮美奂，但又不假雕琢，随心所欲，自然天成。

《望湖楼醉书》北宋苏轼。

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

乌云翻滚像泼洒的墨汁尚未遮住山，白花花雨点似珍珠乱蹦乱跳窜上船。

卷入地而来一阵大风忽然间把雨吹散，风雨后望湖楼下波光粼粼水天一片。

这首诗是北宋苏轼(字子瞻，号东坡居士)所作的一首写景诗，主要描写了诗人自己在望湖楼上饮酒时所见到的西湖山雨欲来和雨过天晴后的景色。

《四时田园杂兴》南宋范成大。

昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。

童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

白天在田里锄草，夜晚在家中搓麻，村中男男女女各有各的家务劳动。

小孩子虽然不会耕田织布，也在那桑树阴下学着种瓜。

这首诗中，诗人用清新的笔调，对农村初夏时的紧张劳动气氛，作了较为细腻的描写，读来意趣横生。

《悯农》唐代李绅。

锄禾日当午，汗滴禾下土。

谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

农民在晌午日头当空的时候不断地锄着地上的禾苗，汗水滴下，落入禾苗之下的土地中。

又有谁知道那盘中的美餐，其中每一粒每一粒的米都是农民们辛勤的成果。

这首诗是写劳动的艰辛，劳动果实来之不易。

描写“雨”的古诗篇十七

古诗十九首。

作者：汉无名氏朝代：汉行行重行行，与君生别离。

相去万余里，各在天一涯。

道路阻且长，会面安可知？

胡马依北风，越鸟巢南枝。

相去日己远，衣带日已缓。

浮云蔽白日，游子不顾返。

思君令人老，岁月忽已晚。

弃捐勿复道，努力加餐饭。