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朝中措·梅篇一
中国围棋大事年表·元、明
元文宗命虞集铭其弈之器。集故有“周天画地，制胜保德”之喻。(同上)
至正九年(1349)，严德甫、晏天章编成棋谱《玄玄棋经》，虞集、欧阳玄等作序言。 金元诸院，有琴、棋、书画之目。单折剧有《围棋闯局》。(近人周家森《留余?弈话》)
华亭相礼(子先)精于围棋，召至京师(南京)，厚赐遣还。(明正德七年(松江府志·人物》)
明永乐年间(1403-1424) 永乐初，楼得达精围棋，屡胜相子先。(清道光二十六年《宁波府志·艺术》) 钱允升待诏禁垣，工弈，永乐帝(朱棣)呼为“棋仙”。(清陈田《明诗纪事》)
唐理弈棋为吴中第一，家有“竹素园”，揪枰满四座。(清康熙二十九年《无锡县志·方技》)
弘治年间(1488-1505) 宁波赵九成以弈游京师，孝宗(朱佑樘)御燕殿试之，称“真国手”。(清道光二十六年《宁波府志·艺术》)
日本京都建仁寺僧人虚中移居杭州，精于弈，著《决胜图》二卷。(《适情录》、[日]野上彰《僧虚中》)
弘治十七年，林应龙取虚中《决胜图》益以臆见，成《玄通集》。(《适情录·林应龙序》)
嘉靖年间(1522-1566) 鲍一中屡游江淮间，海内咸推第一手。 吴承恩(约1500-约1582)作《围棋歌赠鲍景远(一中)》、《后围棋歌赠小李》。(《射阳先生存稿选》)
嘉靖三年，林应龙自序《适情录》二十卷。
嘉靖、隆庆年间(1522-1572) 明代棋界繁荣时期。形成以鲍一中、李冲、周源，徐希圣等为代表的“永嘉派”;以颜伦、李釜等为代表的“京师派”;以汪曙、程汝亮等为代表的“徽派”。(明王世贞《宛委余编》)
嘉靖三十年，许?辑《石室仙机》五卷。
嘉靖三十六年，诸克明辑《秋仙遗谱》十二卷，徐慰怀作序。
隆庆、万历年间(1567-1620) 方新、岑乾、蔡学海称国手。 王世贞(1526-1590)与李釜论弈，作《弈旨》、《弈问》。王艺贞评虎林邵栋《玉局藏机》二卷。(《贩书偶记·续编》)
万历十一年(1583)，李釜以寓公老于娄(今江苏昆山)。陈继儒与李釜谈论弈理，称：“前李(釜)而为敌者鲍(一中)与颜(伦)，后李而为敌者程(汝亮)、岑(乾)与方(新)，仅六人。”(《弈正·陈继儒序》)
同年雍?如生。(《弈正·孟淑孔跋》)
万历二十七年，刘玄铣与?禹明对局。([日]安永一《中国之》引《烂柯堂棋话》)
万历三十三至三十四年，四方国手有周生、范生、卷头陀及明宗室某等云集南京，六合王生(玄所)屡胜，称第一手。(明谢肇制《五杂俎》)
万历三十七年，益藩仙源道人序《会弈通玄谱》四卷。
万历四十一年，陈继儒、程开社等序雍?如《弈正》四卷。
同年，汪贞度自题棋谱《弈志》。
苏具瞻辑《弈薮》六卷，陈继儒、徐大化、陈盟、程明宗等题词作序。
林符卿、过伯龄弈于北京，大小百余战，时“林年已耄，过气方新”，林负局较多。(《弈墨·王燮序》)
崇祯二年(1629年)，陆玄宇父子辑棋谱《仙机武库》，董中行作序。
崇祯七年，潞国敬一道人辑《万汇仙机弈谱》十卷。
朝中措·梅篇二
明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹度玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边色，思归多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲。
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
小时不识月，呼作白玉盘。
又疑瑶台镜，飞在青云端。
仙人垂两足，桂树作团团。
白兔捣药成，问言谁与餐?
蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。
羿昔落九乌，天人清且安。
阴精此沦惑，去去不足观。
忧来其如何?凄怆摧心肝!
满月飞明镜，归心折大刀。
转蓬行地远，攀桂仰天高。
水路疑霜雪，林栖见羽毛。
此时瞻白兔，直欲数秋毫。
尘中见月心亦闲，况是清秋仙府间。
凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山。
碧虚无云风不起，山上长松山下水。
群动悠然一顾中，天高地平千万里。
少君引我升玉坛，礼空遥请真仙官。
云帡欲下星斗动，天乐一声肌骨寒。
金霞昕昕渐东上，轮欹影促犹频望。
绝景良时难再并，他年此日应惆怅。
昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。
今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。
西北望乡何处是，东南见月几回圆。
昨风一吹无人会，今夜清光似往年。
玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。
至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沈。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
池上与桥边，难忘复可怜，
帘开最明夜，簟卷已凉天。
流处水花急，吐时云叶鲜。
嫦娥无粉黛，只是逞婵娟。
过水穿楼触处明，藏人带树远含清。
初生欲缺虚惆怅，未必圆时即有情。
戍鼓断人行，秋边一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思!
灭烛怜光
满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟
秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许!望望空伫立。
朝中措·梅篇三
[宋代]张炎
清明时节雨声哗。潮拥渡头沙。翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。
燕帘莺户，云窗雾阁，酒醒啼鸦。折得一枝杨柳，归来插向谁家。
清明时节，雨声响成一片。江水上涨淹没了渡口的沙滩。路旁，雪白的梨花冷冷地看着我走过，仿佛责怪我这个时候还不思故土，而对他乡的山水花木如此痴情苦恋。
只有到那莺啼燕舞的珠帘绣户，云裳雾鬓的琐窗朱阁，在欢歌曼舞中一醉消愁。酒醒时只听得归鸦啼鸣。归去时随手折了一枝杨柳，走到客舍门前，这才恍然醒悟：此处哪有自己的家门！
渡（dù）头：渡口。
翻：却，表示转折。
天涯：远离家乡的异地。
燕帘莺户，云窗雾阁：借指歌楼舞榭。
杨柳：古时清明节有家家户户门上插柳以祛邪的风俗。
这首词作于宋亡以后，抒发飘泊沦落之悲情。此词写情愁，选景独出心裁，写情愁言愁之精妙，表达之条理。这使在词中平素并不显眼的词语，在词人笔下却显得幽默，有韵味。
“清明时节”二句，描写的清明时的雨，不是毛毛细雨，而成了哗哗大雨。恰在此时作者冒雨寻春，却被大雨所困，见到江边水急，浪潮翻涌。
“翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。”雨洒梨花，本也是极美妙而又难得的一景，可是张炎并没有照实写来，而是反过来写梨花看人，而且是“冷看”。并且从她那冷淡的眼神中，词人还感受到一种责怪之意——人生于世能像你这样不思故土，而对他乡的山水花木如此痴情苦恋吗！这“遭遇”，这“责怪”，与词人冒雨出游之意，真是适得其反。而又有口难辩，上片至此也就戛然而止，可是无限辛酸，无限悲恨，尽在不言之中。这种赋予客观景物以情知而后翻写过来，更能收到曲笔深情、宛转有致的效果，因而在词中也就成了一种常用的手法。冒雨出游，观潮、赏花，本想借以忘忧，谁知”翻被梨花冷看”，没奈何，只有换个去处。
“燕帘莺户，云窗雾阔，酒醒啼鸦。”“燕帘莺户，云窗雾阔”是指歌妓舞女之所。雨中寻景不成，因而只能到莺啼燕舞的珠帘玉户消磨时光，一醉解千愁。然而醉乡虽好，难以久留，醉醒客散，只见归鸦啼鸣，人去楼空。
“折得一枝杨柳”二句，杨柳，古时清明节中家家户户门上插柳以祛邪。归去的途中，作者也随手折了一枝杨柳，但走至住所才恍然醒悟——浪流之人羁驻之旅，哪会有自己的家门呢？作者不禁感叹一枝杨柳，“归来插向谁家”。一种天涯游子欲归无处，欲住无家的悲哀，勐然袭向心头。一枝无处可插的杨柳，满腹悲怨溢于词中，幽默中见无奈。词人用笔举重若轻，不见着力，是那么自然，用笔之巧，用意之妙，叫人拍案叫绝。
该词在表现上采取遣愁——增愁，也就是几番消愁愁更愁的矛盾，步步逼近主题，词的思路，情感的层次是很有条理的。词人往往用后面的个别词语，去暗示、交代前面省略的内容，只有把握全词，方可融会贯通。比如说，我们只有读到“酒醒”二字，才可了解“燕帘莺户，云窗雾阁”二句的'全部含意；只有读到“归来”二字，方知上文云云，皆是出门之后的活动；只有读到“插向谁家”，方知这“归来”之处，亦非其家，方知全词所写乃客中遣愁。这些很不显眼的词语，一经词人的安排、组合，不仅成了前后照应、网络全篇的暗纽，而且还由此形成了一种以后示前、愈进愈明的结构。从而使那些寻常的题材，平易的语言，增添了婉转幽深的情韵。
朝中措·梅篇四
平山阑槛倚晴空，山色有无中。
手种堂前垂柳，别来几度春风。
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。
行乐直须年少，樽前看取衰翁。
宋仁宗至和元年（1054），与欧阳修过从甚密的刘敞（字原甫）知制诰；喜祐元年（1056），因避亲出守扬州，欧公便作此词送给他。欧公曾于仁宗庆历八年（1048）知扬州，此词借酬赠友人之机，追忆自己扬州的生活，塑造了一个风流儒雅、豪放达观的文章太守形象。词中所写平山堂为欧公任扬州太守时所建。
这首词一发端即带来一股突兀的气势，笼罩全篇。平山阑槛倚晴空，顿然使人感到平山堂凌空矗立，其高无比。这一句写得气势磅礴，便为以下的抒情定下了疏宕豪迈的基调。接下去一句是写凭阑远眺的情景。据宋王象之《舆地纪胜》记载，登上平山堂，负堂而望，江南诸山，拱列檐下，则山之体貌，应该是清晰的，但词人却偏偏说是山色有无中。这是因为受到王维原来诗句的限制，但从扬州而望江南，青山隐隐，自亦可作山色有无中之咏。
以下二句，描写更为具体。此刻当送刘原甫出守扬州之际，词人情不自禁地想起平山堂，想起堂前的杨柳。手种堂前垂柳，别来几度春风，深情又豪放。其中手种二字，看似寻常，却是感情深化的基础。词人平山堂前种下杨柳，不到一年，便离开扬州，移任颍州。这几年中，杨柳之枝枝叶叶都牵动着词人的感情。杨柳本是无情物，但中国传统诗词里，却与人们的思绪紧密相连。何况这垂柳又是词人手种的。可贵的是，词人虽然通过垂柳写深婉之情，但婉而不柔，深而能畅。特别是几度春风四字，更能给人以欣欣向荣、格调轩昂的感觉。
过片三句写所送之人刘原甫，与词题相应。据《宋史》卷三百十九《刘敞传》记载，刘敞为文尤赡敏，掌外制时，将下直（犹今语下班），会追封王、主九人，立马却坐，顷之，九制成。欧阳修每于书有疑，折简（写信）来问，对其使挥笔，答之不停手，修服其博。九制，是指九道敕封郡王和公主的诏书，刘原甫立马却坐，一挥而就，可见其才思的敏捷。此词云文章太守，挥毫万字，不仅表达了词人心服其博的感情，而且把刘敞的倚马之才，作了精确的.概括。缀以一饮千钟一句，则添上一股豪气，于是乎一个气度豪迈、才华横溢的文章太守的形象，便栩栩如生地站我们面前。
词的结尾二句，先是劝人，又回过笔来写自己。饯别筵前，面对知己，一段人生感慨，不禁冲口而出。无可否认，这两句是抒发了人生易老、必须及时行乐的消极思想。但是由于豪迈之气通篇流贯，词写到这里，并不令人感到低沉，反有一股苍凉郁勃的情绪奔泻而出，涤荡人的心灵。
欧词突破了唐、五代以来的男欢女爱的传统题材与极力渲染红香翠软的表现方法，为后来苏轼一派豪放词开了先路。此词的风格，即与苏东坡的清旷词风十分接近。欧公政治逆境中达观豪迈、笑对人生的风范，与东坡何其相似乃尔！
朝中措·梅篇五
该制度是秦朝在总结前代政治制度的利弊得失的基础上创建的，因此它既有继承，又有创新。
①皂帝制度。这是秦的独创，是整个制度的核心，具体表现为皇权的至高无上性、绝对性、独断性和不可分割性。
②三公九卿制。这是中央行政制度，其特点是分工负责、互不相属、互相牵制，均对皇帝负责，由皇帝任免。
③郡县制。这是地方行政制度，既是对西周宗法分封制的否定，又是对战国时郡县制的继承、发展和完善，郡、具集中体现了地方政治、经济、军事、司法等权力，直属中央，其长官均由皇帝直接任免，从而保证了中央集权的实现。
④官吏的选拔考察制度。这实际是选官和监察制度，从而保证了皇帝的旨意能畅通无阻。
