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幸福是自己给的，我们应该学会珍惜当下的每一天。怎样欣赏和理解经典文学作品？希望以下的总结范文可以给大家提供一些写作思路和参考方向。
抒情的诗歌现代诗篇一
（1）。
楼真的很高。
很难注意到，屋顶上。
一些矮小的身子，颤抖着风。
枯黄不知不觉中蔓延。
风儿拾些傲骨，打磨秋身。
画面里。
落进一根被抛弃的香烟。
然后在一个人的思维里。
划燃瞬间。
香烟挺立在草丛中。
升腾的思绪。
绘着寂寞的形状。
(2)。
心竖起一道墙。
终于，她对着自己的影子言语。
提醒着骨子里的安静。
她会想起那年的秋天。
草开始变黄，绽放生命的`色彩。
转身，寂静里掩藏了不易发觉的力度。
她看到了印在墙上的镰刀。
那是。
影子的形状。
是内心一种新的。
象形组合。
（3）。
一束光射下来时。
嘴唇和篮子的距离。
等同于丈量微笑和盛满的阳光。
一些自由的身子。
印在秋风里。
长出些许思绪。
在一个人的影子里。
挖掘大地种下的力度。
现实中，一切无声。
抒情的诗歌现代诗篇二
神情散漫、安然。
喜鹊轻快得歌唱。
融化了我得悲伤。
时光越走越安静。
岁月用花开花谢。
轮回着我平淡得日子。
我已经学会。
不以物喜不为己悲。
并不是我大彻大悟。
其实我只想葆有一颗平常心。
坚定、美好地活着。
只听从内心得召唤。
过自己所钟情得日常生活。
我清晰地感觉到。
在我得眼睛里暖暖地闪耀。
我内心得江山。
在一张薄凉得纸上。
牢固，有着无限得延展性。
谁也不能攻占。
抒情的诗歌现代诗篇三
有人形象地把这座亚热带城市喻为绿城。
我在一棵树的前面站住了。
我不知道这是一棵什么树，
——我对植物知之甚少，不象我对人的分辨。
除了桃树和李树可以通过果实把它们分开外，
我把所有比我高大的绿色植物都叫做树。
我不想你告诉我这是一棵什么树，
我讨厌把树和树分门别类。就象人一样。
你看，这棵我不认识的树多好。
陌生是一种亲切。
这棵树它把所有的.臂向四周伸开，
一些叶子在上面享受着灿烂的阳光，
一些叶子上栖息着美梦，你走过去，
梦就象蜻蜓一样飞翔。一些被草挡住了，
但它们没有怨恨，在无人在乎的低处翩翩舞蹈。
我是那么害怕你点醒我这是一棵什么树，
你走过来之前我就离开了。
我回到你们给我安排的宾馆里想这棵树，
想南宁街头比比皆是的一棵树。
抒情的诗歌现代诗篇四
四面不是楚歌，不是悬崖，是水。
不是乌江是海水。
是你得岛屿。
和你一起旅行，然后经历四季。
和风雨。你说那就算。
板块漂移。
风和日丽。
影子就和花事一起飞。
我只拿草莓得心情垂钓。
而你追逐得蝴蝶。
正扇动风，带走围巾。
断崖之上，海鸥不见不散。
至于台风会否。
如约而至。
那又有什么关系。
抒情的诗歌现代诗篇五
是香烟。
不知是，
真得上瘾，
还是有缘。
香烟，
消磨着时光，
焚烧着梦想，
飘散着无奈，
给我一眼得蓝天。
对香烟得期待，
或许是嘴淡，
或许是习惯，
或许是悠然。
如果，
没有香烟，
口干，
手闲。
如果，
没有香烟，
寂聊形影不离，
最可恨得是那，
消磨不尽得时间。
抒情的诗歌现代诗篇六
它们违背中央：讲述乌黑。
他不知道，在雄厚煤层啃吃多年。
他的双肺、肝和胃肠已变为煤炭。
课本也有这样知识：由量变而质变。
无须讲述，他本身是一件多么适宜的。
展品：穿着乌黑的无影丝绸。
像政府官员穿戴定做的合身制服。
而他仍在讲述光——为了光。
他每天自沉到深暗的地心（以不变的流年）。
一条乌鱼在深海也比不过他望见的黑夜。
有时他会在地心的深黑感到恐惧。
他想起深黑：数亿年前地球的变更。
他暗惊：速沉，黑，在数亿年前已注定。
情以物兴的方法，是一种传统的方法。早在几千年前朱熹为《诗经》作传，就阐述了这种方法。“兴者，先言他物以引起所咏之词也”。（《诗集传》）从根本上说，无论是喜怒哀乐等人之常情，或者是道德感、理智感、美感等高级感情，无不是客观事物引起人的主观体验之产物。刘勰的“情以物兴”，曹雪芹的“由色生情”，都是说客体用于主体而发生感情。这就是古人所说的'“兴”的手法。这又有两种情况：一是客观事物使诗人产生新的感情。
二是客观事物引发了诗人内心积蓄已久的感情。前者如北宋豪放派诗人苏轼的《水调歌头·明日几时有》。这是诗人面对中秋佳节“月圆”“人欢”“酒酣”的场面，忽然想到自己阔别多年的弟弟——子由，刹时，一缕离情别绪涌向心头，于是挥毫作诗。这正是客观事物景物使诗人产生了一种离别远怀的感情。还如孟郊的《游子吟》：“慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖？”这是慈母为即将远行的爱儿缝衣的生活图景，而正是这种客观生活使诗人油然而生一种对母亲的感情和赞美之情。
显然，主体——诗人体验完全因客观生活图景而生。即情以物兴。后一种情况，如柳宗元的《七绝》：“海畔尖山似剑茫，秋来处处割愁肠。若为化得身千亿，散上峰头望故乡。”（《与浩初上人同看同寄京华亲故》）这里很明显是秋天“海畔尖山”触动了诗人之乡愁，但秋山与乡愁并无必然内在联系，仅仅是由形体上的联系而起了一种触化剂的作用。还有李白的《静夜思》和柳永的《八声甘州》也属于此类。
至于范仲淹之名句：“不以物喜，不以己悲”则是从另一方面说明了“情以物兴”手法的运用。
抒情的诗歌现代诗篇七
挑选了记忆中的位置。
应该是来得稍早了点。
环顾四周，一切都似曾相识。
甚至街道上飘渺的音符。
只是，对面少了含笑的身影。
接过递来的菜单。
点下那些熟悉的味道。
桌上多了一碟毛豆花生。
相比之前，他习惯了饮酒。
时间在推移，先后有人进来、坐下。
气氛，由冷清渐而热切。
周边，喧嚣声渐起。
酒的辛辣，刺激着神经。
让人失望的是。
孤单的感觉却越发浓烈。
着了三分醉意，结帐、转身。
离开吧，我们已无法为昨日买单。
抒情的诗歌现代诗篇八
镜子，如同桌角的日记。
寂寞得生出尘土。
生活的节奏，让人们一路小跑。
她，也把自己溶入到追赶岁月的人流。
快餐文化，却让肌肤透出些干枯的颜色。
镜子里，闪动成熟和睿智。
这是几年时光打拼出来的收获。
可是，总觉得……仿佛丢失了什么。
订好的闹铃，响起。
固执而冷漠地，夺回她的思绪。
镜子，被随手放到另一个位置上。
抒情的诗歌现代诗篇九
把灵魂，也交给你。甚至。
袒露胸怀以为沟壑。
正是时候，正是好心情，正三月。
炊烟正袅袅，花事正绵密。
夜得眉毛苏醒。
海得波澜温柔。
跟湿度无关，跟温度无关。
跟岁月无关，跟联想无关。
跟季节无关，跟期待无关。
跟花朵无关，跟微笑无关。
跟四仰八叉得睡眠，无关。
松鼠躲起来，歌声躲起来。
村庄羞涩了，忙碌羞涩了。
大地羞涩了，心事羞涩了。
山峦羞涩了，粗暴羞涩了。
河流，也羞涩了。
西风止步，溪水酣畅。
无人得京口，万里有归船。
雎鸠，撑一把油纸伞。
抒情的诗歌现代诗篇十
我们相识在秋季，是落叶满心的时刻。
我们谈心说天地，慢慢的我就喜欢上了你，心不再那么孤单。
我为你日日思，夜夜想，可你还是不能接受我！
别人都说秋天是分手的季节，难道就不是恋爱的季节吗?!
在路上，我愿背着你，行走在灯火阑珊的城市。在心中，我愿为你建一所碉堡，抵挡寒风秋雨。
岁月不饶人，你说你已浣花，难以留住青涩的笑容。你说你已看透生活，那你为什么不能从容一点，让那春风为你重新画上初恋的感觉。
我不想一个人爱，需要你的.陪伴。深夜枕上梦江南，涌现油纸伞;绵绵秋寒雨，化作相思泪；不见夏雨荷，只是鸳鸯溪；俏影凭栏处，独望人字雁。
我不求你多爱我一点，只愿你能明白我的心。自古红颜多薄命，我不是其中一个。我要勇敢，勇敢的去追求，哪怕见你一面，也不会留遗憾。
我已看透我自己，我不是冲动，我不是！心里憔悴，只为你；眼里疲惫，只是难入眠；我害怕，害怕失去你的消息，再也不能见到你。
问上天，我把爱情给了谁，为何得不到回应。是我太傻，还是她给了别人。
求上天，给我一次机会，我不愿梦里相见。
我要牵着她的手，过着平淡的生活。我们可以静静的看着对方，在摇椅上摇啊摇，慢慢老去。不再关心岁月如何刻画我们的脸，只求一直牵着你的手。
抒情的诗歌现代诗篇十一
青山两行。
鹧鸪一声鸣，
一舟一白衣江上客，时光琉璃色，
这有时候是一种文人的寂寥，也可能是看大好江山的感慨。
青色是中国传统的颜色，例如青色，墨色，青花瓷，水墨丹青。
不知道什么时候，鹧鸪一声鸣，泣血啼泪，变成悲伤的文笔，变成水墨画上一只忧伤的鹧鸪。
辛弃疾苏东坡等等很多大家都写过。
是因为鹧鸪叫的声音是“哥哥，你救救我，”？
鹧鸪还是指如鹧鸪天，西江月，念奴娇，浣沙溪，这些词牌的名字，看上去都秀丽无比，
这些词语在历史的长河中，熠熠生辉。
在古代故事里，青衣往往会是下凡的女仙，
传授兵法，神，符，印，
那个人踩着剧类的'碎步而来，一身袅袅身段的青衣鹧鸪就是来解救你的。
不经意间，秋也来到，
对雨秋长，有人在游姑苏山塘街，
山塘在一船的轱辘里，
水墨点缀，小桥流水，还有白墙黛瓦，
这位小娘子，你为何要写这首《声声慢》。
小生无缘千里不相会，
一早赶来，却又是鹧鸪天，
人道是姑苏江南似天堂，
小生以为山塘无雨似无魂，
曾经有一位为百姓说话的人，铁齿铜牙纪晓岚。
好喜欢戴娆唱《秋雁两行江山雨。。。》。
