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红楼梦文学鉴赏篇一
1. 下面作品、作家、国别（或朝代）对应全部正确的一项
a.《离骚》——屈原——春秋
《阴谋与爱情》——席勒——德国
b. 《喻世明言》——冯梦龙——明朝
《堂吉诃德》——塞万提斯——意大利
c.《老残游记》——刘鹗——清朝
《战争与和平》—— 阿·托尔斯泰——俄国
d.《四世同堂》——老舍——现代
《千只鹤》 ——川端康成——日本
2．下列对作品、作家的表述，错误的一项是
a．汤显祖，明代杂剧家，代表作为《牡丹亭》。
b．曹禹、夏衍是我国现代著名剧作家。
c．塞万提斯，西班牙作家，著有《鲁滨逊飘流记》。
d．《老人和海》的作者是美国作家海明威。
3．对下列作品体裁的判断，完全正确的一项是
a. 崔颢《黄鹤楼》——七绝
张继《枫桥夜泊》——七绝
b. 王实甫《西厢记》——杂剧
吴敬梓《儒林外史》——短篇小说集
c. 老舍d. 《茶馆》——话剧
果戈理《钦差大臣》——小说
d. 鲁迅《野草》——散文诗
郭沫若《地球，我的母亲》——诗歌
4．下列对作品、作家的表述，错误的一项是
a．《渔夫的故事》是普希金著名的童话诗。
b．《虎符》和《屈原》都是郭沫若在抗日战争时期创作的历史剧。
c．狄更斯是英国19世纪著名小说家，《大卫·科波菲尔》是他的代表作。
d．《唐宋传奇集》是鲁迅辑录的唐宋两代小说选集。
5．我国文学史常有将名人并称的情况，下列说法不正确的一项是
a．“三苏”指苏洵、苏轼、苏辙三人。
b． “韩柳”指唐代古文运动的领袖韩愈、柳宗元。
c．“班马”指历史散文名家班超、司马迁。
d．“苏辛”指宋代著名词人苏东坡、辛弃疾。
6．下列说法有误的一项是
a．“激流三部曲”指的是《家》、《春》、《秋》。
b．“爱情三部曲”指的是《雾》、《雨》、《雷》。
c．“农村三部曲”指的是《春蚕》、《秋收》、《残冬》。
d．“人生三部曲”指的是《童年》、《在人间》、《我的大学》。
7．下列说法正确的一组是
a.在唐代著名诗人中，“大李杜”说的是李白、杜甫；“小李社”说的是李商隐、杜牧。
b.“元曲四大家”指的是关汉卿、王实甫、白朴、郑光祖。
c.“三言”指的是《喻世名言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部短篇小说集。
8．选出都属唐宋八大家的作品的一组
①《六国论》 ②《师说》
③《伶官传序》 ④《卖油翁》
⑤《前赤壁赋》 ⑥《阿房宫赋》
⑦《过秦论》 ⑧《念奴娇·赤壁怀古》
⑨《惠崇春江晚景》 ⑩《黔之驴》
⑾《答司马谏议书》 ⑿《岳阳楼记》
a．①③④⑥⑨⑿ b．②④⑥⑧⑩⑿
c．①③⑤⑦⑨⑾ d. ①②③⑧⑨⑩
9．下列作品、作家、国别的对应关系完全正确的一组是
a．《德伯家的苔丝》——哈代——英国
《堂吉诃德》——塞万提斯——意大利
b．《高老头》——莎士比亚——英国
《巴黎圣母院》——雨果——法国
c．《简·爱》——夏洛蒂·勃朗特——英国
《牛虻》——伏尼契——英国
d．《浮土德》——歌德——德国
《麦琪的礼物》——马克·吐温——美国
10．下列作品、作家、国别的对应关系有误的一组是
a．《伪君子》——莫里哀——法国
《玩偶之家》——易卜生——挪威
b．《纹刑架下的报告》——伏契克——捷克
《草叶集》——惠特曼——美国
c.《猎人笔记》——屠格涅夫——俄国
《基督山伯爵》——大仲马——法国
d.《苦难的历程》——赫尔岑——俄国
《奥勃洛莫夫》——陀思妥耶夫斯基——俄国
11．下面作品、作者、作者朝代（国别）的对应关系都正确的一组是
a． 《垂老别》——杜甫——唐代
《长恨歌》——李白——唐代
b．《西厢记》——王实甫——明代
《救风尘》——关汉卿——元代
c．《蔡文姬》——郭沫若——现代
《包法利夫人》——福楼拜——法国
d．《阴谋与爱情》——席勒——德国
《叶甫盖尼·奥涅金》——雪莱——英国
12．下列诗句的篇名及作者是
① 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
② 无为在歧路，儿女共沾巾。
③ 举手长劳劳，二情同依依。
a. ①王维《送元二使安西》 ②王勃《杜少府之任蜀州》
③民歌《孔雀东南飞》
b. ①王维《出塞》 ②王之涣《凉州词》
③陶渊明《饮酒》
c. ①王维《送元二使安西》 ②王之涣《凉州词》
③陶渊明《饮酒》
d. ①王维《出塞》 ②王勃《杜少府之任蜀州》
③民歌《孔雀东南飞》
13．作品中提到的人物，与作品的作者对应关系完全正确的一项是
赵伯韬 老通宝 高觉新 秦二爷 九斤老太
a 夏 衍 巴 金 巴 金 曹 禺 夏 衍
b 茅 盾 茅 盾 巴 金 老 舍 鲁 迅
c 夏 衍 茅 盾 曹 禺 曹 禺 鲁 迅
d 茅 盾 巴 金 曹 禺 老 舍 夏 衍
14．下列作者的顺序与所列作品的顺序一致的一项是
①《蜀道难》②《长生殿》③《官场现形记》④《中山狼传》
a．李白 白居易 李宝嘉 刘基
b．杜甫 白居易 李伯元 马中锡
c．杜甫 洪 昇 李伯元 刘基
d．李白 洪 昇 李宝嘉 马中锡
15．下列对作品、作家的表述，错误的一项是
a．我国最早的纪传体断代史《汉书》，由东汉范晔编撰。
b．《题西林壁》是宋代诗人苏轼写的一首七言绝句，写景之中蕴含着哲理。
c．普希金被誉为“俄罗斯文学之父”，他曾写下了著名的反对沙皇专制的诗篇《自由颂》。
d．《汤姆叔叔的小屋》是美国女作家斯托夫人写的长篇小说。
a．王 勃 李 白 杜 牧 屈 原 贾 岛
b．陶 潜 李 白 白居易 向子期 陶 潜
c．王 勃 杜 甫 白居易 屈 原 陶 潜
d．陶 潜 杜 甫 杜 牧 向子期 贾 岛
17．对下列作家、作品的表述，正确的一项是
a．《劝学》选自《荀子》，作者荀况，是战国时期道家学派的代表人物之一。
b．《察今》选自《韩非子》，作者韩非，是战国时期法家学派的代表人物。
g．《论衡》是一部具有唯物主义思想的著作，作者是东汉杰出的思想家王充。
d．《察今》和《庖丁解牛》都是说理性历史散文，《鱼我所欲也》是寓言性诸子散文。
18．对下列常识表述错误的一项是
a．《战国策》是一部国别体史书，大约出自纵横家之手，经过汉代刘向编校修订，定名为《战国策》。
b．中国古典小说起源于神话传说；宋朝时期，是中国古典小说的成熟期；明清时期发展到了顶峰。
c．唐代传奇是唐代文艺园地中的一枝奇葩，《柳毅传》是其中出色的一篇。
d．《三国演义》是明代著名通俗小说家罗贯中用浅近文言文写的一部长篇章回小说。
19．下列有关文学常识的表述，正确的一项是
a. “二十四史”是24种纪传体断代史的合称，自《史记》起，至《明史》止，宋人司马光等所编的《资治通鉴》不在其中。
b. 散曲是由词蜕变出来的一种歌曲，它有小令和套数两种形式。《高祖还乡》是元代著名的一首小令。
c.《三言》指《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》，晚清四大谴责小说是《老残游记》《官场现形记》《二十年目睹之怪现状》和《孽海花》。
d.《少年维特之烦恼》《唐璜》《钦差大臣》《林家铺子》的作者，分别是德国的歌德、英国的拜伦、俄国的果戈理和中国的夏衍。
20．下列有关文学常识的表述，不正确的一项是
a. 曹操，三国时期的政治家、军事家、文学家。他是“建安文学”的开创者之一，《观沧海》《龟虽寿》等诗篇都是他的代表作。
b. 剧本《虎符》、诗歌《团泊洼的秋天》、长篇传记《把一切e. 献给党》的作者，分别是郭沫若、郭小川、吴运铎。
c. 两人以同h. 一题目作文，且成名篇，古代有苏洵、苏辙的《六国论》，现代有朱自清、俞平伯的《桨声灯影里的秦淮河》。
d. 小说《钢铁是怎样炼成的》（前苏联）、《牛虻》（爱尔兰）、《玩偶之家》（挪威）的主人公分别是保尔·柯察金、亚瑟、安娜。
21．下列有关文学常识的表述，不正确的一项是
a. 朱自清是我国现代著名散文家、诗人、学者，代表作《背影》为中国散文史上的名篇。
b. 李清照，南宋著名女词人，其作品多为婉约之作，有作品《珠玉集》。
c. 《后汉书》《临川先生文集》《二马》的作者，分别是范晔、王安石和老舍 。
d. 骆宾王、王昌龄、杜牧分别是初唐、盛唐和晚唐时期的著名诗人。
22．下列有关文学常识的表述，不正确的一项是
a. 历史散文,从内容看，有以记事实为主的和以记人物为主的两类；从体裁上看，有编年体、纪传体等，《资治通鉴》应属编年体。
b. 古体诗又称古诗、古风，句式大体整齐，也押韵，与唐代兴起的近体诗相比较，它可以称作“自由体”。《梦游天姥吟留别》是古体诗中的杂言诗。
c. 绝句，因其形式很像截取律诗的一半又叫“截句”，或五言，或七言。绝句每首四句，不要求两两对仗，只要求有一联对仗就可以。
d. 《窦娥冤》《汉宫秋》《梧桐雨》《赵氏孤儿》被称作中国古典四大悲剧；莎士比亚的著名悲剧有《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》等。
23．下列有关文学常识的表述，正确的一项是
a. 《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，其中共收录了近300首诗，故又称“诗三百”。
b. 先秦历史散文有《左传》《国语》《战国策》《史记》等；他们对后世历史学家和古文家的写作有极其深远的影响。
c. 中国古代，凡不押韵、不重排偶的散体文章，包括经传史书在内的，概称散文。
d. 但丁、拜伦、歌德、普希金分别是法国、英国、德国、俄罗斯的著名诗人。
24．下列作品、作家、时代（国别）及体裁对应正确的一项是
a. 闲情偶记——李渔——清代——剧本
b. 再别康桥——徐志摩——中国现代——新诗
c. 草叶集——泰戈尔——印度——散文集
d. 悲惨世界——雨果——英国——长篇小说
25．下列有关文学常识的表述，不正确的一项是
a. 白居易，字乐天，号香山居士，唐代大诗人。他的诗作《钱塘湖春行》《忆江南》《春夜喜雨》《琵琶行》均选自《白氏长庆集》。
b. 在世界文学史上有四个吝啬鬼的形象，他们是：莎士比亚笔下的夏洛克，莫里哀笔下的阿巴公，巴尔扎克笔下的葛朗台和果戈理笔下的泼留希金。
c. 唐代古文运动的领袖是韩愈，他的主张是“文以载道”“唯陈言之务去”等，苏轼赞之为“文起八代之衰”。
d. 唐传奇的出现，标志着我国古典小说的成熟。著名的传奇有蒋防的《霍小玉传》、元稹的《莺莺传》、李朝威的《柳毅传书》和白行简的《李娃传》等。
26．下列有关文学常识的表述，不正确的一项是
a. 法国作家大仲马和小仲马，分别写了《基督山伯爵》和《茶花女》等，他们对19世纪法国浪漫主义小说的`发展有过重大的影响。
b. 塞万提斯，文艺复兴时期西班牙杰出的现实主义作家，他的代表作长篇小说《唐吉诃德》塑造了唐吉诃德这样一个脱离实际的主观主义者的文学典型。
c. “三部曲”的说法源于古希腊，本指情节连贯的三部悲剧，后指三部内容各自独立又互相联系的作品，如高尔基的《童年》《在人间》《我的大学》，茅盾的《春蚕》《秋收》《残冬》。
d. 南北朝诗人陶渊明歌颂劳动，赞美淳朴的农村生活，并以此与污浊的仕途相对立，写出了《归去来兮辞》《归园田居》等作品，《桃花源记》更寄寓了诗人的理想，反映了对黑暗现实的不满。
参考答案及简析
1．d a项屈原是战国时期的人，b项塞万提斯是西班牙人，c项《战争与和平》的作者是列夫·托尔斯泰。
2. c 《鲁宾逊漂流记》为英国作家笛福所作。
3. d a项《黄鹤楼》体裁为七律，b项《儒林外史》为长篇小说，c项《钦差大臣》的体裁为剧本。
4. a 《渔夫的故事》是《天方夜谭》里的故事，普希金曾写过《渔夫和金鱼的故事》。
5. c “班超”应为“班固”。
6. b 这三部作品是《雾》《雨》《电》。
8. d 该题两个条件：一个必须是唐宋两代的作家，另一个又必须是八大家里的人物。要排除的几项是⑥《阿房宫赋》是唐代杜牧的作品；⑦《过秦论》是汉代贾谊的作品；⑾《答司马谏议书》是宋代王安石的作品；⑿《岳阳楼记》是宋代范仲淹的作品。
10.d 《苦难的历程》是阿·托尔斯泰的作品，《奥勃洛莫夫》是俄国作家冈察洛夫的作品。
11.c 《长恨歌》是白居易的作品，王实甫是元代人，《叶甫盖尼·奥涅金》是普希金的作品。
12.a 第①句出自王维的《送元二使安西》；第②句出自王勃的《杜少府之任蜀州》；第③句出自民歌《孔雀东南飞》。
13.b 赵伯韬是茅盾长篇小说《子夜》中的人物，老通宝是茅盾短篇小说《春蚕》中的人物，高觉新是巴金长篇小说《家》中的人物，秦二爷是老舍话剧《茶馆》中的人物，九斤老太是鲁迅短篇小说《风波》中的人物。
14.d ①《蜀道难》是唐代大诗人李白的诗作；②《长生殿》是清代戏剧家洪升的剧作；③《官场现形记》是清代李宝嘉的小说（李宝嘉，字伯元）；④《中山狼传》是明代文学家马中锡所写的寓言故事。
15.a 《汉书》为汉代班固所作。
16.d 该题只需弄清前两篇的作者即可：《挽歌》为陶潜所作，《望岳》为杜甫的五言律诗。
d项《察今》《庖丁解牛》都是先秦诸子散文。
18.b 中国小说在唐朝已开始成熟，不是宋朝。
19.c a项说的24史都是纪传体的史书，但不一定都是断代史，如《史记》就是通史。b项《高祖还乡》是套数，不是怜，d项《林家铺子》的作者是茅盾。
20.d 《玩偶之家》中的主人公名叫娜拉，而不是安娜。
21.b 李清照的集子名成为《漱玉词》；《珠玉集》是晏殊的词集。
22.c 绝句并不要求有一联对仗。
23.c a项《诗经》共有305首诗，并非300首；b项《史记》并不是先秦的作品；但丁是意大利人。
24.b a项《闲情偶记》是文集，并不是剧本；c项《草叶集》是美国诗人惠特曼的诗集；d项雨果是法国人。
25.a 《春夜喜雨》是唐代诗人杜甫的五言律诗。
26.d 陶渊明是晋代诗人，并非是南北朝人。
红楼梦文学鉴赏篇二
第1段写海潮之雄。开篇就是一句“浙江之潮，天下之伟观也”，先声夺人。接着交代海潮最盛的时间，然后对潮水从形、色、声、势四个方面进行正面描绘，由远及近地写出了海潮的雄奇壮观。描绘又以比喻、夸张的手法出之，简短的“如银线”“玉城雪岭”“如雷霆”“吞天沃日”几句，把海潮从远方奔涌到眼前的形状、颜色、声势都生动形象地表现了出来。最后用杨万里的诗句对上文进行形象概括，呼应了首句。
第2段写演军之威。开头仍是一句总述，说明每年京尹都要在海潮最盛的时候教练水军。然后描写了水军演习的精彩场面：参加演习的船只众多，演习中阵势变化多样，水兵作战技艺娴熟，演习中战斗激烈，声势浩大，演习结束后撤退迅速。短短一段文字，却生动描绘了一场复杂的演习活动，而结在“烟消波静”的静景上，不仅是一种动静相衬的写法，也为下文别开生面的另一场水上表演作了铺垫。
第3段写弄潮之勇。这时潮水已经来到，众多的吴中健儿在惊涛骇浪中作精彩表演，同时也从侧面写出了潮的雄伟壮观。
第4段写观潮之盛。观潮人群如此密集，说明江潮和水上表演是多么具有吸引力，所以写观潮之盛，是为了从侧面衬江潮之盛和水上表演之精彩。
本文是一篇在艺术上很有特点的写景记事佳作。
首先，本文结构得当，语言精练。钱塘潮雄伟壮观，水上表演头绪纷繁，场面众多，观潮者人数众多，但在这篇短文中，作者却写得井然有序，主次分明。这一方面是由于作者结构精巧，以海潮为线索，写景记事相融合，正面描写与侧面烘托相结合。另一方面也由于作者惜墨如金，用语十分精练的'结果。其次，本文描写十分生动。不仅用了比喻、夸张等描写手法，而且即便是简洁的白描，也十分形象生动。
1.结构得当，语言精练。
写景与记事相结合，正面描写与侧面烘托相结合，使本文的描写井然有序，主次分明。而且作者惜墨如金，用语十分简练。
2.描写生动。
本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性，没有运用修辞手法的白描部分，语言也十分简洁生动。
3.渲染和烘托手法的运用。
如：“大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”，增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”，江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托观潮人极多和观潮盛况。
红楼梦文学鉴赏篇三
薛宝钗咏白海棠
作者：曹雪芹
原文：
珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。
胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。
淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。
欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏。
注释：
①珍重：珍视，看重。芳姿：美好的姿态，指花容。
②手瓮：可提携的盛水的陶器。
③胭脂：即胭脂红色。洗出：洗掉所涂抹的而想出本色。北宋人梅尧臣《蜀州海棠》诗：“醉看春雨洗胭脂。”秋阶：秋天的台阶。影：指海棠花姿。冰雪：比喻刚洗过的白海棠凝聚着露水像白雪一样。露砌：洒满露珠的石砌台阶。魂：指海棠花的品格。这两句诗的大意是：刚浇上水的白海棠，像洗去胭脂的美女一样，在秋日的台阶上映出了她美丽的身影；又好像在那洒满露水的台阶上招来洁白晶莹的冰雪做她的精魂。
④玉：指白玉一般的海棠。痕：就玉说，“痕”是瘢痕；以人拟，“痕”是泪痕；其实就是指花的怯弱姿态或含露的样子。此句的意思是花儿愁多怎么没有泪痕。
⑤白帝：即西方白帝白招拒。是神化传说中的五天帝之一，主管秋事。《晋书·天文志》：“西方白帝，白招矩（矩亦作拒）之神也。”秋天叫素秋、清秋，因为它天高气清，明净无垢，所以说花儿报答白帝雨露化育之恩，全凭自身保持清洁，亦就海棠色白而言。凭：程乙本作“宜”，不及“凭”字能传达出矜持的神气。
⑥婷婷：挺拔舒展、苗条秀丽的姿态。
赏析：
首联“珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆”，描绘出人端凝庄重的性格。首句一语双关，因“珍重芳姿”而致白昼掩门，既写诗人珍惜白海棠，又写诗人珍重自我，刻画出封建时代贵族少女的矜持心理。诗人用“手瓮”盛水亲自浇灌白海棠，亦是爱惜花儿，珍重自我的一种表现。
颔联“胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂”，使用倒装，即“秋阶洗出胭脂影，露砌招来冰雪魂”。海棠色白，故云“洗出胭脂影”：洗掉涂抹的`胭脂而现出本色，这正是宝钗性爱雅淡，不爱艳装的自我写照。“露砌”和“秋阶”同指白海棠生长的环境。“冰雪魂”指白海棠精魂如冰雪般洁白，亦是宝钗自写身份。
颈联“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕”，进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。上句承“胭脂”句发挥，谓白海棠一洗颜色，淡极更艳，颇合艺术辩证法，实写自我身份：安分随时，藏愚守拙，而更显淑女之端庄凝重。下句承“冰雪”句开掘，谓白海棠清洁自励，宁静自安，岂如多愁之玉，留下瘢痕。“愁多”句应是以宝黛之多愁善感反衬自己的宁静娴雅。
尾联“欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏”，“白帝”在此实指自然，全联的意思是说：白海棠愿以其清洁之身回报自然，她婷婷玉立，默然不语，迎来了又一个黄昏。这实际上是宝钗的内心独白和自我写照。“不语”一词可见宝钗的稳重，“凭清洁”之语更可见她自誉自信的心理状态。
此诗有意以白海棠关合自己，以花写人，反映出薛宝钗以稳重、端庄、淡雅、宁静、清洁自诩的内心世界。李纨评此诗第一，就是因为“这诗有身份”。
螃蟹咏
作者：曹雪芹
原文：
铁甲长戈死未忘，堆盘色相喜先尝。
螯封嫩玉双双满，壳凸红脂块块香。
多肉更怜卿八足，助情谁劝我千觞。
对兹佳品酬佳节，桂拂清风菊带霜。
注释：
（1）铁甲长戈：比喻蟹壳蟹脚。宋代陈郁为皇帝拟进蟹的批答说：“内则黄中通理，外则戈甲森然。此卿出将入相，文在中而横行之象也。”见《陈随隐漫录》。
（2）色相：佛家语，指一切有形之物。借用来说蟹煮熟后颜色好看。
（3）“多肉”句：即“更怜卿八足多肉”。上一联已说螯满、膏香，故这句用“更”字说蟹脚多肉。怜，爱。卿，原本是昵称，这里指蟹。
（4）“助情”句：意即“谁劝我饮千觞以助情”。觞，酒杯。助情，助吃蟹之兴。
（5）兹：此。佳品：指蟹。酬：报答。这里是不辜负、不虚度的意思。佳节：指重阳。
（6）桂拂清风：即“清风拂桂”。
赏析：
而且，这种情况也不只限于正面人物。第二回贾雨村闲谈之中所发的“正”“邪”二气的大议论即其例。咏蟹诗也是作者借以寄托自己思想的。小说中有一段值得注意的话，就是众人的评论：“这方是食蟹的绝唱！这些小题目，原要寓大意思才算是大才。——只是讽刺世人太毒了些！”这里明白地告诉读者，咏蟹诗一是以小寓大——《红楼梦》以儿女之情的“假语”，说政治问题的“真事”，即是“以小寓大”；二是旨在骂世，借咏蟹的诗来巧妙地骂几句世人，很像只是一时“为文造情”，更能起到打掩护的作用。其实，它是一首以闲吟景物的外衣伪装起来的讽刺诗。
菱荇鹅儿水
作者：曹雪芹
原文：
杏帘招客饮，在望有山庄。
菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。
一畦春韭绿，十里稻花香。
盛世无饥馁，何须耕织忙。
赏析：
颔联“菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水，燕子从桑榆林中衔泥飞出，筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成句，而未用动词或形容词，这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
第二联“菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁”这做得好不好？你说这两句里面，哪个是主语？哪个是谓语？没有的。没有动词、没有用形容词，全是名词放在一起，“菱荇鹅儿水”，这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像，鹅儿在那里戏水，水上面有菱荇，这些不要讲出来。就用“菱荇鹅儿水”，“桑榆燕子梁”也是这样，燕子在树里穿来穿去，把桑树、榆树的枝条来做自己的窝，回来做自己的燕窝，这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法，这是特别地工整的句法。
“菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。”这句诗可以和“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”媲美，和“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”并论，是林黛玉的许多佳句之一。
访妙玉乞红梅
作者：曹雪芹
原文：
酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。
不求大士瓶中露，为乞孀娥槛外梅。
入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。
槎枒谁惜诗肩瘦，衣上犹沾佛院苔。
注释：
（1）开樽：动杯，开始喝酒。樽，酒杯。句未裁：未做。裁，裁夺，构思推敲。
（2）寻春问腊：即乞红梅。以“春”点红，以“腊”点梅。蓬莱，以比出家人妙玉所居的栊翠庵。
（3）大士：指观世音菩萨。佛教宣传以为她的净瓶中盛有甘露，可救灾厄。这里以观世音比妙玉。
（4）孀娥：即嫦娥，比妙玉。槛外，栏杆之外。又与妙玉自称“槛外人”巧合，所以林黛玉说：“凑巧而已。”（据《红楼梦》庚辰本）这句话，在《红楼梦》程高本中改为“小巧而已”，也是不细察原意的妄改。
（5）“入世”二句：这两句是诗歌的特殊修辞句法，将栊翠庵比喻为仙境，折了梅回“去”称“入世”，“来”到庵里乞梅称“离尘”。梅称“冷香”，所以分“冷”、“香”于两句中。“挑红雪”、“割紫云”都喻折红梅。宋代毛滂《红梅》诗：“深将绛雪点寒枝。”唐代李贺《杨生青花紫石砚歌》：“踏天磨刀割紫云。”紫云，李贺的诗原喻紫色石。
（7）佛院苔：指栊翠庵的青苔。这句是以诗的语言说他在归途中尚念念不忘佛院之清幽。诗文中多以“苔”写幽静。
赏析：
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作照理不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。作者曾借王熙凤的眼光介绍邢岫烟虽“家贫命苦”，“竟不像邢夫人及他的父母一样，却是个极温厚可疼的人”（《红楼梦》第四十九回）。她的诗中红梅冲寒而放，与春花难辨，虽处冰雪之中而颜色不同寻常，隐约地包含着这些意思。李纹姊妺是李纨的寡婶的女儿，从诗中泪痕皆血、酸心成灰等语来看，也有不幸遭遇，或是表达丧父之痛。“寄言蜂蝶”莫作轻狂之态，可见其自恃节操，性格上颇有与李纨相似之处，大概是注重儒家“德教”的李守中一族中共同的环境教养所造成的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀，豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像一样。贾宝玉自称“不会联句”，又怕“韵险”，作限题、限韵诗每每“落第”。他恳求大家说：“让我自己用韵罢，别限韵了。”这并非由于他才疏思钝，而是他的性格不喜欢那些形式上人为的羁缚。为了证明这一点，就让他被“罚”再写二首不限韵的诗来咏他自己的实事。所以，这一次史湘云“鼓”未绝，而贾宝玉诗已成。随心而作的诗就有创新，如：“割紫云”之喻借李贺的诗句而不师其意，“沾佛院苔”的话也未见之于前人的作品。诗歌处处流露其性情。“入世”、“离尘”，令人联想到贾宝玉的“来历”与归宿。不求“瓶中露”，只乞“槛外梅”，贾宝玉后来的出家并非为了修炼成佛，而是想逃避现实，“蹈于铁槛之外”。这些，至少在艺术效果上增强了全书情节结构精细严密的效果。
